Witam dołączam instrukcje obsługi do tc helicon voicelive touch 2 PL Dobrej zabawy
VoiceLive 2 dla gitarzysty/wokalisty
Informacje ogólne
VoiceLive 2 daje gitarzystom dodatkowe możliwości.
Poza prowadzeniem harmonii na podstawie
rozpoznanych akordów, VoiceLive 2 oferuje:
o Efekty gitarowe, takie jak kompresja, korekcja,
modulacja i pogłos
o Miks sygnału gitary do wyjść głównych
o Tuner chromatyczny
W tym momencie zakładamy, że przeczytałeś Szybki
Start i ustawiłeś odpowiedni poziom nagłośnienia lub
w słuchawkach.
Gitara akustyczna
Jeśli tego jeszcze nie zrobiłeś, podłącz kabel od gitary
akustycznej wyposażonej w przetwornik do wejścia
gitarowego, jak to opisano w Szybkim Starcie.
Powinieneś teraz usłyszeć dźwięk gitary zmiksowany
z głosem.
Aby ustalić proporcje miksu gitary i głosu, upewnij się czy
przycisk HOME jest podświetlony i następnie naciśnij
pokrętło Mix/Edit.
20
Wyświetlony zostanie ekran MIX, pozwalający
dopasować poziom głośności gitary.
Naciśnij przycisk GUITAR FX, jeśli się nie świeci. W ten
sposób dodasz domyślne efekty do dźwięku gitary. Stan
włączenia efektów gitarowych i stylu jest taki sam
podczas zmiany presetów.
Teraz możesz sprawdzić oparte o harmonie presety
z harmoniami zbliżonymi do stylu gry. W rezultacie na
systemie nagłaśniającym lub w słuchawkach usłyszysz
ładnie przetworzone wokale wiodące, chórki i dźwięk
gitary.
Gitara elektryczna
Podłącz kabel od gitary do wejścia gitarowego. Podłącz
drugi kabel do gniazda GUITAR THRU i do pierwszej
kostki efektowej lub do wzmacniacza. Ustaw glośność
we wzmacniaczu odpowiedni do poziomu wokali.
Włożenie wtyczki do gniazda GUITAR THRU powoduje
usunięcie sygnału gitary z wewnętrznego miksera
i ścieżki efektów VoiceLive 2.
VoiceLive 2 dla gitarzysty/wokalisty
Jeśli ze wzmacniacza gitary lub nagłośnienia wydobywa
sie buczenie, naciśnij przycisk GND LIFT (uziemienie),
aby je wyciszyć.
Teraz presetami opartymi o harmonie możesz
wypróbować harmonie odpowiadające muzycznie
Twojemu stylowi gry.
Jeśli chcesz zaśpiewać równo z początkiem piosenki,
ważne jest by najpierw przez chwilę zagrać odpowiedni
akord. Po rozpoznaniu akordu, ekran wyświetli “NP”.
Strojenie gitary
Jeśli część piosenki, która ma mieć głosy harmonii,
charakteryzuje się szybkimi zmianami akordów, nut lub
wolnymi arpegiami, do stworzenia harmonii możesz
zastosować presety oparte o stałą tonację. Więcej na
temat korzystania ze stałej tonacji znaleźć można
w części “Korzystanie ze stałej tonacji (skali)” w rozdziale
VoiceLive 2 dla głównego wokalisty.
Funkcja Bypass + Tuner działa zarówno z gitarą
akustyczną jak i elektryczną. Tuner jest chromatyczny,
więc możliwe jest stosowanie standardowego jak
i alternatywnego strojenia.
Aby włączyć tuner, przytrzymaj przycisk FX, co
spowoduje:
o Wyświetlenie wskaźnika tunera na ekranie
o Wyciszenie sygnału gitary na wyjściach OUTPUT
i THRU
o Usunięcie wszystkich efektów wokalowych poza
TONE.
Aby wyjść z trybu Bypass + Tuner, naciśnij przełącznik
FX.
Sugestie dotyczące gry na gitarze
Aby głosy harmonii ściśle podążały za gitarą, najlepiej
grać prostymi akordami zawierającymi przynajmniej dwie
nuty.
Gitara powinna być dobrze nastrojona za pomocą
wbudowanego tunera.
Ustawienie stałej tonacji za pomocą gitary
Korzystanie z tego typu harmonii jest bardzo proste.
Znajdź preset ze skrótem SET KEY. Naciśnij przycisk
SHORTCUT w momencie, gdy podstawą granego akordu
jest nuta żądanej tonacji. Typ skali można zmieniać
przełącznikiem STEP. Aby zatwierdzić wybraną tonację
i skalę, po prostu graj dalej – menu zniknie
automatycznie. Jeśli skrót SHORTCUT presetu nie jest
przypisany do stałej tonacji, to samo menu możesz
otworzyć przy dowolnym presecie przytrzymując
przełącznik HARMONY.
21
VoiceLive 2 dla klawiszowca MIDI/wokalisty
Informacje ogólne
Korzystanie z protokołu MIDI otwiera szerokie możliwości
kontroli harmonii i parametrów. Niniejszy rozdział
poświęcony jest podstawom ustawienia kanału MIDI oraz
kontroli harmonii za pomocą gry na klawiaturze
MIDI/syntezatorze.
W tym momencie zakładamy, że przeczytałeś Szybki
Start i ustawiłeś odpowiedni poziom w systemie
nagłośnieniowym lub w słuchawkach.
Połączenia MIDI i wybór kanału
Jeśli jeszcze tego nie zrobiłeś, kablem MIDI połącz
wyjście MIDI klawiatury z wejściem MIDI VoiceLive 2.
Naciśnij klawisz na klawiaturze, by sprawdzić czy na
ekranie VoiceLive 2 zapala się wskaźnik MIDI. Jeśli nie,
ustaw kanał transmisji MIDI klawiatury na 1 (domyślny
kanał VoiceLive 2) lub przeprowadź następującą
procedurę ustawienia odbieranego kanału MIDI:
Przytrzymaj przez chwilę przełączniki PRESET góra
i SHORTCUT, aby wejść w ustawienia MIDI. Naciśnij
dowolny klawisz na klawiaturze. W ten sposób kanał
odbioru danych MIDI VoiceLive 2 zostanie automatycznie
skonfigurowany z klawiaturą.
22
Aby wyjść z menu, naciśnij przełącznik SHORTCUT.
Teraz podczas gry na klawiaturze główny ekran powinien
wyświetlać migające słowo MIDI. Kanał MIDI można też
ustawić ręcznie w zakładce MIDI menu SETUP.
MIDI IN i USB
Aby korzystać z wejścia MIDI przy podłączonym kablu
USB, naciśnij przycisk SETUP, znajdź zakładkę SYSTEM
i zmień ustawienie USB CONTROL na OFF. Spowoduje
to włączenie wejścia MIDI. Innym sposobem na dostęp
do wejścia MIDI jest odłączenie kabla USB.
Aby ponownie włączyć kontrolę VoiceLive 2 przez
komputer za pomocą USB i uzyskać dostęp do funkcji
oprogramowania VoiceSupport, wystarczy ponownie
zmienić parametr USB CONTROL na On.
Harmonia sterowana przez MIDI
Po wykonaniu opisanych wyżej czynności możesz
sprawdzić presety z efektem harmonii. Załaduj preset
z zapalonym przełącznikiem HARMONY lub naciśnij ten
przełącznik, by włączyć harmonię w dowolnym presecie.
VoiceLive 2 dla klawiszowca/wokalisty
Teraz możesz zagrać piosenkę na klawiaturze,
jednocześnie śpiewając. W rezultacie usłyszysz jak głosy
harmonii automatycznie dopasowują się do granych
akordów. W momencie rozpoznania każdego akordu,
wyświetlacz przez chwilę pokazuje „NP”, co oznacza
naturalną grę.
Presety fabryczne, które mają słowo “Notes” w nazwie
wykorzystują inną formę kontroli harmonii, określaną
mianem “Nuty MIDI”. Presety te pozwalają powiązać
wysokość dźwięku głosów harmonicznych dokładnie
z odgrywanymi nutami. Maksymalna liczba nut harmonii
to 4 lub 8, w zależności od tego czy włączyłeś
dublowanie harmonii w zakładce HARMONY menu EDIT.
Sugestie dotyczące gry na klawiaturze MIDI
Dla akordów bez wyraźnej tercji, VoiceLive 2 rozpozna
akord durowy, dlatego też podczas zmiany akordów
molowych należy zagrać tercję.
Jeśli śpiewasz podczas grania akordu, a następnie
naciśniesz pedał sustain, pozwoli to dodać ozdobniki,
które nie wpływają na harmonię.
Domyślnie, komunikaty MIDI program change wysyłane
przez klawiaturę są ignorowane, co pozwala zmieniać
brzmienia klawiatury bez zmiany presetów VoiceLive 2.
Pokrętłem modulacji można dodać lub usunąć wibrato
w presecie harmonii.
Alternatywna metoda tworzenia harmonii
W niektórych piosenkach sprawdza się harmonia o stałej
skali (niekontrolowanej przez instrument). Więcej na ten
temat można znaleźć w części “Korzystanie ze stałej
tonacji (skali)” w rozdziale VoiceLive 2 dla głównego
wokalisty.
Jeśli chcesz zaśpiewać równo z początkiem piosenki,
ważne jest, by chwilę wcześniej zagrać odpowiedni
akord.
23
VoiceLive 2 dla głównego wokalisty
Informacje ogólne
Niniejszy rozdział przeznaczony jest dla wokalistów, którzy
nie grają na żadnym instrumencie, takim jak klawiatura
MIDI czy gitara. Nic nie stoi na przeszkodzie by
wykorzystać harmoniczne efekty VoiceLive 2 następującymi
metodami:
o Korzystanie ze stałej tonacji i skali
o Śpiewanie do instrumentalnego playbacku
o „Pożyczanie” z instrumentu innego muzyka
W tym momencie zakładamy, że przeczytałeś Szybki Start
i ustawiłeś odpowiedni poziom w systemie
nagłośnieniowym lub w słuchawkach.
Wykorzystywanie stałej tonacji (skali)
Jest to główna metoda tworzenia harmonii, która
sprawdziła się w pierwotnym procesorze VoiceLive.
Krótko mówiąc, wszystkie akordy w całej piosence oraz
melodia mogą mieć jedną „tonację”. Tonację można
ustalić w dowolnym presecie przytrzymując przełącznik
HARMONY lub używając skrótu SET KEY, jeśli jest on
przypisany do bieżącego presetu.
Gdy ustalona tonacja jest zgodna z piosenką, różnica
między nagraną harmonią jest niemalże nie do
rozpoznania. Jednak istnieją pewne ograniczenia:
o Stała tonacja pasuje do wielu lecz nie do wszystkich
piosenek
o Stała tonacja sprawdza się najlepiej z interwałami tercji;
dodanie kwinty redukuje ilość kompatybilnych piosenek.
Należy śpiewać z podkładem muzycznym nastrojonym do
referencyjnego A=440Hz. Może to być płyta CD lub
grający muzycy. Na początek wybierz łatwą piosenkę.
Ustal tonację piosenki – jest to często pierwszy lub
ostatni akord. Przykładowo, G-dur jest właściwą
24
VoiceLive2 dla głównego wokalisty
tonacją, Gm7b5 nie.
Przytrzymaj przełącznik HARMONY, by wejść w tryb Key
Set, następnie przełącznikami PRESET góra/dół ustaw
tonację. Przycisk STEP pozwala przełączać między
alternatywnymi skalami tercjowymi dur i moll, gdy
interwały harmonii brzmią niepoprawnie dla niektórych
kombinacji akordów i melodii.
Ustalona tonacja jest globalna, więc nie trzeba jej
wybierać ponownie, by sprawdzić inne presety dla danej
piosenki.
Jeśli powiedzie się za pierwszym razem, cały refren lub
piosenka zostaną okraszone piękną harmonią. W
przeciwnym razie spróbuj następujących czynności:
o Spróbuj innej tonacji, np. oddalonej o kwintę.
o Wybierz inną alternatywną skalę durową lub molową.
o Wybierz preset zawierający tylko interwały tercjowe.
o Stwórz Krok by zmieniać tonację w odpowiednich
momentach.
o Przejdź do kolejnych wyświetlonych opcji.
Śpiewanie do odtwarzanej muzyki
VoiceLive 2 potrafi uzyskać informacje muzyczne
z kompletnie zmiksowanych utworów. Potrzebne do tego
będzie:
o Urządzenie stanowiące źródło dźwięku. Może to być
odtwarzacz MP3, komputer, odtwarzacz CD itp.
o Nagrana muzyka bez wokalu. Może to być Twoja ścieżka
CD bez wokalu lub utwór Karaoke dostępny w internecie.
Podłącz odtwarzacz MP3 (do wejścia AUX) jak to opisano
w rozdziale Szybki Start. Po włączeniu, VoiceLive 2
automatycznie rozpozna wejście AUX jako muzyczne
źródło harmonii. Wybierz preset i włącz odtwarzanie. Na
systemie odsłuchowym usłyszysz muzykę, głos i harmonię.
Regulatorem głośności w urządzeniu odtwarzającym
dopasuj poziom muzyki do wokalu. Możesz również ustalić
poziom AUX w menu SETUP, w zakładce I/O.
25
VoiceLive2 dla wiodącego wokalisty
„Pożyczanie” z instrumentu innego muzyka
Jeśli występujesz z gitarzystą lub klawiszowcem, ich
gra może posłużyć do prowadzenia głosów harmonii
w VoiceLive 2.
Gitarzysta może podłączyć instrument do gniazd
GUITAR IN i THRU a następnie do procesora
gitarowego lub wzmacniacza. Dźwięk gitary
pozostanie niezmieniony, a harmonia może być w
dowolnym momencie włączana i wyłączana. Jedynym
ograniczeniem jest długość kabla, ponieważ sygnały o
wysokiej impedancji słabną wraz z długością
przewodu. W takim wypadku, możesz wykorzystać
wyjście przedwzmacniacza lub wyjście pętli efektów
wzmacniacza.
Alternatywnie, kablem MIDI do VoiceLive 2 możesz
podłączyć kontroler klawiszowca. Nie ma to wpływu
na brzmienie instrumentu klawiszowego
i długość kabla nie stanowi problemu.
W obu sytuacjach, możesz skoordynować się z
instrumentalistą, by mieć pewność, że gra on całe
akordy w momencie korzystania z harmonii.
26
Podłączenie VoiceLive 2 do komputera
Połączenie USB
Podłączenie VoiceLive 2 za pomocą dołączonego kabla
USB do komputeraz Mac lub PC daje następujące
korzyści:
o Wejście i wyjście audio do nagrywania i monitoringu
bez stosowania dodatkowego urządzenia wejścia/wyjścia
o Łatwe zapisywanie i odzyskiwanie presetów i ustawień
systemowych.
o Uproszczone aktualizacje systemu
o Informacje i filmy instruktażowe
Aplikacja VoiceSupport
Ta internetowa aplikacja ma na celu usprawnić pracę
z VoiceLive 2. Udostępnia ona najświeższe informacje na
temat TC-Helicon oraz materiały pomocnicze.
VoiceSupport jest również prostą aplikacją do aktualizacji
systemu i tworzenia kopii zapisowych. Zawiera ona
również łącze do zarejestrowania produktu.
Aby uzyskać dostęp do materiałów instruktażowych,
wiadomości i innych materiałów, VoiceLive 2 nie musi
być podłączony przez USB.
27
Ponadto, filmy wideo i inne dane zawarte na dołączonej
płycie CD można oglądać bez połączenia z internetem.
Instalacja PC
1. Umieść dołączoną płytę z aplikacją VoiceSupport
w napędzie CD komputera. Jeśli instalator nie uruchomi
się automatycznie, kliknij dwa razy na plik setup.exe
zawarty na płycie.
2. Postępuj zgodnie z instrukcjami instalatora.
3. Podłącz VoiceLive 2 po wyświetleniu takiego
polecenia.
VoiceSupport uruchomi się automatycznie po
zakończeniu instalacji.
Instalacja Mac
1. Umieść dołączoną płytę z aplikacją VoiceSupport
w napędzie CD komputera.
2. Otwórz ikonę VoiceSupport.pkg z płyty CD, by
rozpocząć instalację.
3. Postępuj zgodnie z instrukcjami instalatora.
Po zakończeniu instalacji, podłącz VoiceLive 2 i uruchom
VoiceSupport, zlokalizowany w folderze Applications.
Podłączenie VoiceLive 2 do komputera
Podczas pierwszego uruchomienia VoiceSupport, jego
załadowanie zajmuje trochę czasu, ponieważ muszą
zostać ściągnięte najnowsze dane.
Gdy aplikacja zakończy ładowanie danych, powinna
wyświetlić “VoiceLive 2” w prawym górnym rogu,
wskazując, że połączyła się z urządzeniem. Jeśli
wyświetla “Not Connected”, sprawdź czy kabel USB jest
poprawnie podłączony i następnie naciśnij niebieski
przycisk połączenia.
VoiceLive 2 i dźwięk cyfrowy
Istnieją dwie metody przesyłania dźwięku cyfrowego
między VoiceLive 2 a komputerem :
1. Połączenie S/PDIF z komputerem lub niezależnym
urządzeniem audio
2. Połączenie USB pomiędzy komputerem a VoiceLive 2
Parametr DIGITAL IN w zakładce I/O tab (w menu
SETUP) pozwala wybrać cyfrowe wejście USB lub
S/PDIF. Cyfrowe wyjście S/PDIF jest zawsze dostępne,
ale wyjście audio USB działa tylko wtedy, gdy opcja USB
ma ustawienie DIGITAL IN.
Gdy parametr DIGITAL IN ustawiony jest na USB
STEREO (domyślnie) lub SPDIF STEREO, VoiceLive 2
działa jako przedwzmacniacz mikrofonowy, procesor
harmonii/efektów i konwerter anaologowo-cyfrowy
przesyłający sygnał do programu rejestrującego,
pozwalając jednocześnie monitorować wyjście programu
przez gniazdo słuchawek lub wyjścia analogowe
VoiceLive 2.
Zaletą takiej konfiguracji jest to, że w dowolnym presecie
z NATURALPLAY w zakładce HARMONY ustawionym
na AUX INPUT harmonie będą podążać za dźwiękiem
stereo odbieranym na wybranym wejściu cyfrowym.
Gdy parametr ustawiony jest na USB VOX L /
INST(rument)R lub S/PDIF VOX L / INST R,VoiceLive 2
działa jako zewnętrzny procesor harmonii i efektów
sterowany sygnałem z cyfrowych wysyłek aux programu
rejestrującego. Ścieżkę z wokalem wyślij przez lewe
wyjście, a sygnał instrumentu sterującego harmonią
przez wyjście prawe. Monitoring jest taki sam jak
powyżej.
W trybie tym, gniazda MIC and GUITAR IN są
wyłączone.
28
Podłączenie VoiceLive 2 do komputera
Dźwięk USB i aplikacje ASIO
Programy komputerowe DAW, takie jak Cubase,
używają innego rodzaju sterowników
obsługujących USB określanych mianem “ASIO”.
Jeśli będziesz korzystał z tego typu aplikacji,
konieczne będzie zainstalowanie konwertera
WDM to ASIO, np. ASIO4ALL dostępnego na
stronie www.asio4all.com. Dzięki temu VoiceLive
2 zostanie rozpoznany jako urządzenie audio.
Wybór urządzenia audio
W systemach operacyjnych Mac i Vista,
urządzenie audio VoiceLive 2 możesz wybrać
w programie DAW z nazwy. Natomiast
w Windows XP, urządzenia oznaczone jest jako
„Urządzenie USB Audio”.
USB i kontrola MIDI
Jeśli potrzebujesz kontroli MIDI przez wejście
MIDI VoiceLive 2 z jednoczesnym przesyłaniem
dźwięku przez USB, otwórz zakładkę I/O w menu
SETUP i ustaw USB CONTROL na OFF.
29
Pamiętaj, że spowoduje to wyłączenie funkcji
tworzenia kopii zapasowej danych przez
VoiceSupport.
FAQ i rozwiązywanie problemów
Gitara nie zmienia harmonii.
Zwiększ głośność na wyjściu gitary.
Poziom DELAY/REVERB MIX jest wysoki, ale
dźwięk nadal jest bez efektu.
Sprawdź czy kabel gitarowy jest sprawny, podłączając
gitarę bezpośrednio do wzmacniacza.
Włącz efekt Reverb i/lub Delay przypisanymi
przełącznikami nożnymi.
Usuń wszelkie efekty gitarowe podłączone między gitarą
a wejściem VoiceLive 2.
Jeśli efekty są włączone, ale nadal ich nie słychać,
sprawdź poziom na wysyłkach tych efektów. Parametry
te zlokalizowane są w menu Reverb i Delay Edit.
Upewnij się czy grasz akordy złożone przynajmniej
z podstawy i durowej lub molowej tercji.
Jak mam mówić do publiczności z
wyłaczonymi efektami?
Upewnij się czy parametr NaturalPlay w menu edycyjnym
HARMONY ustawiony jest na Auto lub Guitar.
Przytrzymaj przełącznik FX by włączyć tryb Bypass
+ Tuner.
Gitara jest podłączona do wzmacniacza, ale jej
nie słychać.
Używam wejścia liniowego i dźwięk jest
przesterowany lub nic nie słychać.
Możliwe, że włączony jest tryb Tunera. Naciśnij
przełącznik FX, by usłyszeć gitarę.
Wejście LINE dzieli poziom wzmocnienia z wejściem
MIC. Możesz użyć automatycznej procedury kalibracji
MIC GAIN stosowanej do ustawienia poziomu dla
mikrofonu (upewnij się czy do wejścia LINE podłączony
jest sygnał) lub ustawić poziom manualnie w zakładce
I/O menu System.
Czy skrót Shortcut przypisany jest do Guitar Mute? Jeśli
tak, naciśnij przełącznik SHORTCUT, by usłyszeć gitarę.
30
FAQ i rozwiązywanie problemów
Przy włączaniu i wyłączaniu zasilania zmienia
się poziom. Dlaczego?
Ponieważ mikrofony pojemnościowe mają z reguły dużo
wyższy poziom wyjściowy niż mikrofony dynamiczne.
VoiceLive 2 zapisuje różne poziomy dla włączonego
i wyłączonego zasilania phantom. Poziom ustawiony dla
Twojego mikrofonu pojemnościowego zostaje przywołany
w momencie włączenia zasilania Phantom, a inny poziom
zostaje przywołany dla mikrofonu dynamicznego.
Czy mogę korzystać z alternatywnego strojenia
gitary?
Alternatywne strojenie, np.opuszczone do D, DADGAD,
itp. jest dopuszczalne. Najważniejsze nuty akordu
potrzebne do poprawnej pracy VoiceLive 2, to podstawa i
tercja, należy więc pamiętać, by nuty te były wyraźnie
zagrane. Gitara może być dowolnie nastrojona, o ile
będzie ona zgodna z wbudowanym tunerem.
Dlaczego moje klawisze nie zmieniają
harmonii?
Jeśli dioda MIDI się nie zapala podczas gry na
urządzeniu MIDI, dokonaj procedury ustawienia kanału
MIDI.
31
Upewnij się czy parametr USB CONTROL w zakładce
MIDI menu SETUP jest ustawiony na OFF i odłącz kabel
USB.
Jeśli dioda MIDI się zapala, upewnij się czy do gniazda
GUITAR IN nie jest podłączona wtyczka.
Nie słyszę swojego głosu, tylko harmonię
i efekty.
Upewnij się czy LEAD MUTE w menu SYSTEM jest
ustawione na “OFF " . Dla każdego aktualnie aktywnego
efektu parametr LEAD MUTE ustaw na OFF, aby
usłyszeć swój głos przy włączonym efekcie.
Z VoiceLive 2 nie wydobywa się żaden dźwięk.
Upewnij się czy zasilacz jest poprawnie podłączony,
a przełącznik zasilania włączony.
Sprawdź wskaźnik poziomu na wyświetlaczu podczas
śpiewania, by upewnić się czy mikrofon i kabel są
sprawne oraz czy poziom jest poprawnie ustawiony.
Sprawdź czy Twój mikrofon wymaga zasilania phantom i
w takim wypadku je włącz.
FAQ i rozwiązywanie problemów
Upewnij się czy poziom wyjściowy jest odpowiednio
ustawiony, przekręcając jedno z pokręteł Mix/Edit na
górnym ekranie.
Mój skorygowany wokal i głosy harmonii nie
stroją
Możliwe, że wartość referencyjna stroju instrumentów,
z którymi śpiewasz, nie jest ustawiona na domyślne
A=440. Wartość tę możesz zmienić w zakładce I/O menu
SETUP.
Dźwięk jest przesterowany.
Naciśnij i przytrzymaj przełącznik REVERB i postępuj
zgodnie z instrukcjami, aby ustawić poziom dla
mikrofonu.
Jeśli poziom dla mikrofonu jest ustawiony poprawnie
i wskaźnik CLIP nie miga, zmniejsz ustawienie OUTPUT
na ekranie miksu lub zmniejsz poziom wejściowy na
kanałach miksera.
3. Sprawdź ustawienia poziomów wysyłek dla bloku
Reverb i Delay. Aby to zrobić, naciśnij EDIT, przejdź do
zakładki REVERB lub DELAY, przewiń do parametrów
Lead i Harmony send i upewnij się czy są one
odpowiednio ustawione.
4. Jeśli poziomy wysyłek dla głosów harmonii są
aktywne, upewnij się czy efekt Harmony jest włączony.
Nie słychać głosów harmonii
1. Upewnij się czy efekt Harmony jest włączony,
sprawdzając przełącznik HARMONY.
2. Sprawdź górny ekran miksu poziomów, przekręcając
jedno z pokręteł, gdy wyświetlany jest główny ekran.
Upewnij się czy poziom VOICES jest odpowiednio
ustawiony.
3. Jeśli nazwa presetu zawiera oznaczenie NOTES, jest
on ustawiony na MIDI NOTES lub MIDI NOTES 4 CH
i wymaga zagrania nut MIDI na odpowiednim kanale
MIDI by utworzyć harmonie.
Nie słychać efektu Reverb lub Delay.
1. Sprawdź górny ekran miksu poziomów i upewnij się
czy poziom DELAY/REVERB jest odpowiednio wysoki.
2. Upewnij się czy przełącznik REVERB i /lub DELAY
jest włączony, co sygnalizuje jego dioda.
32
FAQ i rozwiązywanie problemów
Podczas korzystania z wejścia mikrofonowego,
z VoiceLive 2 nie wydobywa się dźwięk
1. Sprawdź czy parametr DIGITAL IN w zakładce Setup
I/O nie jest ustawiony na USB VOX L / INST R lub
DIGITAL VOX L / INST R.
2. Podczas śpiewania sprawdź poziom na wskaźniku
INPUT. Jeśli nie pokazuje on sygnału, sprawdź
połączenie i ponownie przeprowadź procedurę
ustawienia poziomu mikrofonu.
3. Możliwe, że LEAD MUTE jest włączone globalnie
w menu Setup I/O. Zmień ustawienie na OFF.
4. Wyłącz wszystkie efekty. Jeden z efektów może mieć
włączone LEAD MUTE.
Nie mogę zaktualizować oprogramowania
Jeśli USB jest podłączone, sprawdź parametr USB
CONTROL na stronie SETUP / SYSTEM. Jeśli jest
ustawiony na OFF, nie będziesz mógł zaktualizować
oprogramowania. Gdy ustawiony jest na ON, aktualizacja
jest możliwa, ale do kontroli harmonii nie będziesz mógł
wykorzystywać klawiatury MIDI podłączonej do wejścia
MIDI.
Wejście MIDI nie działa
Zob. „Nie mogę zaktualizować oprogramowania”
powyżej.
Mój wokal zanika
1. Czy przycisk FX jest włączony? Ustaw parametr
Transducer GATE THRESHOLD na niższą wartość
w danym presecie.
2. Czy przycisk Tone jest włączony? Sprawdź zakładkę
GATE. Zob. następny rozdział, który szczegółowo
opisuje ustawienia GATE.
Gwiazka oznaczająca edycję zawsze się zapala
przy nazwach presetów.
Możliwe, że parametr LEAD MUTE w menu Setup I/O
ustawiony jest na ON.
Gdzie mogę znaleźć wsparcie produktu?
Dostępne są trzy proste sposoby:
1. Zainstaluj aplikację VoiceSupport
2. Odwiedź www.tc-helicon.com/support
3. Napisz na adres support@tc-helicon.com
33
Informacje szczegółowe
W tej części instrukcji opisano poszczególne parametry
edycyjne VoiceLive 2.
Rozdział ten poświęcony jest:
Parametrom Global: Tone, Pitch i Guitar FX
Menu Edit wraz wszystkimi zakładkami edycji efektów
Menu Setup i jego trzem zakładkom
34
Parametry Global: Tone
Przycisk Tone
Przycisk Tone aktywuje tzw. efekty “Inżyniera Dźwięku”.
Efekty te różnią się od standardowych efektów
wokalowych tym, że dopasowują one ustawienia do
danego wokalu oraz do sposobu śpiewu w różnych
momentach występu zupełnie tak jak profesjonalny
inżynier dźwięku. Wszystkie zastosowane tutaj efekty
korekcji i kompresji mają wpływ na ogólny dźwięk
VoiceLive 2, włącznie z harmonią, dublowaniem,
pogłosem itd.
Tone zawiera następujący zestaw efektów:
o Adaptacyjna korekcja
o Adaptacyjna kompresja
o De-Essing
o Adaptacyjna bramka
Zakładka TONE
Naciśnij i przytrzymaj przycisk Tone, aby otworzyć ten
ekran i dokonać zmian lub sprawdzić ustawienia. Ekran
przedstawia zakładkę TONE, pozwalając na wygodną
kontrolę czterech procesów na jednym ekranie.
35
Z menu można wyjść w dowolnym momencie za pomocą
przycisku Home.
Ustawienia fabryczne przycisku Tone to:
o SHAPE
ADAPTIVE=X(On), SHAPE=50%
o COMPRESS
ADAPTIVE=X(On), COMPRESS=50%
o DE-ESS
DE-ESS=50%
o GATE ADAPTIVE
Ustawienia te zostały stworzone z myślą o szerokiej
gamie gatunków muzycznych i różnorodnym sprzęcie
nagłośnieniowym. Zmiana ustawień polega na obróceniu
pokręteł Mix/Edit zlokalizowanych poniżej wyświetlacza
LCD i odsłuchu rezultatów. Przycisk Tone pozwala
włączać i wyłączać efekty, aby usłyszeć różnice między
przetworzonym a czystym wokalem.
Parametry Global: Tone
Pamiętaj, że zmiany ustawień efektów adaptacyjnych
słyszalne są w momencie, gdy algorytm przetworzy
sygnał wokalu po zmianach.
Oznaczenia ADAPTIVE
Wskazują one czy dla parametrów SHAPE lub
COMPRESS włączona jest funkcja automatycznego
dopasowania.
UWAGA: Jeśli jedna lub obie opcje ADAPTIVE są
odznaczone, dany parametr ma ustawioną kontrolę
MANUAL. Ustawień manualnych można dokonywać,
wybierając odpowiednią zakładkę przyciskami nawigacji
i zmieniając jej ustawienia.
Parametr SHAPE
“Shape” to nazwa nadana automatycznej korekcji EQ,
która jest aktywowana poprzez zaznaczenie opcji
ADAPTIVE. Gdy funkcja adaptacyjna jest włączona,
przetwarzanie Shape udostępnia krzywą korekcji, która
nadaje wokalowi jasność, jednocześnie redukując
„zamulenie” wynikajace z efektu zbliżeniowego przy
śpiewaniu do mikrofonu kardioidalnego.
Wartość z zakresu od 0% do 50% redukuje zamulenie
jednocześnie zwiększając jasność wokalu do
użytecznego poziomu. Ustawienie między 50% a 100%
dodaje więcej rozjaśnienia.
Redukcja „zamulenia”
W przypadku głosu o niewielkiej ilości częstotliwości
basowych, redukcja „zamulenia” będzie mało
zauważalna czy wręcz niewidoczna. W takim wypadku
wokal jest dobrze wyrównany w zakresie niskich tonów.
Zazwyczaj jednak w przypadku męskiego lub żeńskiego
wokalu, przy śpiewie w bliskiej odległości od mikrofonu,
redukcja niskich częstotliwości będzie zauważalna i
korzystna. Gdy wokal ma za dużo basu, gubi sie on
wśród innych instrumentów zajmujących ten sam zakres
częstotliwości, co w rezultacie daje zamęt. Redukcja
niskich tonów daje naturalny efekt wzmocnienia średnicy
i wysokich tonów, co pozwala wokalowi przebić się przez
gęsty aranż.
Na koniec należy wyjaśnić teminy “efekt zbliżeniowy” i
“kardioidalny”, ponieważ wiążą się one z nawarstwianiem
niskich częstotoliwości. Typowy mikrofon używany przez
wokalistów posiada charakterystykę karioidalną, w
kształcie serca, ponieważ zbiera on mniej dźwięku z tyłu
niż z przodu. Ma to na celu zredukowanie przenoszenia
36
Parametry Global: Tone
innych instrumentów lub dźwięków przez mikrofon.
Jednak efektem ubocznym jest wzmocnienie niskich
częstotliwości podczas śpiewania blisko mikrofonu.
Zjawisko to nosi nazwę „efektu zbliżeniowego”, ponieważ
jest ono spowodowane zbliżeniem źródła dźwięku do
mikrofonu. Funkcja adaptacyjnej korekcji VoiceLive 2
stale analizuje wokal przenoszony przez mikrofon i
dopasowuje ustawienia tak, by głos miał profesjonalne i
wyważone brzmienie.
Dodawanie wysokich tonów
Inną cechą funkcji Shape jest wzmacnianie wysokich
częstotliwości, określanych jako „powietrze” lub
„prezencja” bez dodawania do wokalu metalicznego
dźwięku. Brzmienie wokalu na płytach CD lub w radiu
zazwyczaj różni się od tego realizowanego podczas
występu na żywo. Komercyjnie wyprodukowane
brzmienie wokalu charakteryzuje się znacznym
upiekszeniem, tak by przebijał się on przez grupę
instrumentów i bardziej zachwycał słuchaczy. Funkcja
Shape, przy umiarkowanych ustawieniach, emuluje takie
brzmienie na przeciętnym mikrofonie i systemie
nagłośnieniowym.
Podczas regulacji ustawień Shape, ważne jest by
śpiewać przy jednoczesnym odsłuchu systemu
37
nagłośnieniowego od strony publiczności zamiast
dźwięku w monitorach.
Parametr COMPRESS
Przy włączonej kontroli adaptacyjnej, funkcja
COMPRESS redukuje różnice dynamiki pomiędzy
głośnym i cichym dźwiękiem, dając bardziej wyrównany
wokal. Analizuje ona śpiew przez pewien czas (poniżej
30 sekund) i odpowiednio dostosowuje ustawienia.
Typowe kompresory wymagają ustawienia wielu
parametrów, wiedzy i doświadczenia oraz czasu
spędzonego na testowaniu i doskonaleniu obsługi.
Adaptacyjna kompresja TC-Helicon nie ma takich
wymagań.
Fabryczne ustawienie 50% pozwala uzyskać dobrą
równowagę w ograniczeniu zakresu dynamiki wokalu bez
powodowania sprzężenia - efektu ubocznego kompresji
podczas występów na żywo. Jeśli korzystasz z wysokiej
jakosci zestawu monitorów i nagłośnienia o płaskiej
charakterystyce przenoszenia, możesz zwiększyć
kompresję jeszcze bardziej. Należy jednak pamiętać, że
charakterystyka przenoszenia średniej jakości systemów
zawiera szczyty, które w połączeniu z adaptacyjną
korekcją mogą powodować sprzężenia przy dużej ilości
kompresji.
Parametry Global: Tone
o Pamiętaj, że aby funkcja adaptacyjnej korekcji działała
poprawnie, musisz odpowiednio ustawić poziom dla
mikrofonu przy pomocy automatycznej kalibracji MIC
GAIN lub manualnie.
Kompresja: Podstawy
Efekty mogą nie być tak wyraźne jak w przypadku
korekcji Shape. Różnice mogą być subtelne, co wymaga
wyćwiczenia słuchu. Poniżej przedstawiamy krótki opis.
Zazwyczaj śpiewamy dynamicznie, w następujący
sposób (wielkie litery oznaczają głośniejszy dźwięk):
“I LOVE to watch you WALK down the STREET”
Przy występach akustycznych, a capella lub w przypadku
małych składów, brzmi to dobrze. Jednak, gdy wokal jest
wzmocniony, głośne słowa stają się ostre i co gorsza,
ciche słowa zanikają wśród dźwięków instrumentów. Im
większe nagłośnienie i głośniejszy zespół, tym różnice te
są większe. Kompresja ma na celu zmienić dynamikę
w następujący sposób:
“I LOVE to watch you WALK down the STREET”
Poprawnie zastosowana kompresja redukuje różnice
między głośnymi i cichymi dźwiękami, jednocześnie nie
niszcząc interesującej dynamiki śpiewu.
Funkcja DE-ESS
Dodanie wysokich tonów i kompresjii do wokalu ma efekt
uboczny. Jest to nadmierna sybilancja, którą można
scharakteryzować jako krótkie syczenie, które
towarzyszy głoskom “S”, “T” i “D” podczas śpiewu.
Ponownie, przy występach akustycznych nie stanowi to
problemu. Jednak wzmocnienie w połączeniu z podbitymi
wysokimi tonami i kompresją może dać przeszywające
uszy dźwięki.
De-essing w VoiceLive 2 monitoruje poziom sybilancji i w
momencie wykrycia szybko i niezauważalnie ją eliminuje.
Zazwyczaj modyfikacja dźwięku potrzebna jest jedynie
przez krótki moment, co pozwala zachować jasność
wokalu w dalszej części.
38
Parametry Global: Tone
Funkcja DE-ESS posiada jedynie jeden parametr; inne
zmiany ustawień nie są potrzebne Fabryczne ustawienie
50% delikatnie i dyskretnie redukuje sybilancję. Wyższe
ustawienia kompresji i korekcji lub jasny wokal mogą
wymagać wyższej wartości parametru.
Ustawienie GATE
Przy fabrycznym, domyślnym ustawieniu ADAPTIVE,
ustawienie bramki na ekranie Tone Edit daje dwie bardzo
ważne korzyści:
1. Minimalizuje sprzężenia
2. Redukuje ilość słyszalnych efektów przetwarzających
dźwięki zbierane przez mikrofon inne niż wokal.
Typowa, statyczna bramka zamyka się, redukując
poziom dowolnego sygnału poniżej ustalonego progu.
Gdy śpiewasz powyżej progu, bramka otwiera się i wokal
zostanie przepuszczony do systemu nagłośnieniowego.
Gdy nie śpiewasz, bramka zamyka się, blokując dźwięki
otoczenia.
Adaptacyjna bramka w VoiceLive 2 działa automatycznie
i dopasowuje się do stylu śpiewu, dając optymalną
równowagę pomiędzy poziomem wokalu a redukcją
innych dźwięków.
Na stronie tej znajduje się ustawienie MANUAL przydatne
w przypadku kłopotliwych warunków akustycznych lub
gdy sprzęt obsługuje osoba obeznana z manualnym
ustawianiem parametrów bramki. Pozostałe parametry
opisano w dalszej części instrukcji.
Zakładka EQ
Z zakładki TONE można przejść do zakładki EQ za
pomocą prawego przycisku nawigacji. Zostanie ona
podświetlona i ekran wyświetli parametry ADAPTIVE,
SHAPE i WARMTH, gdy opcja ADAPTIVE jest włączona
lub parametry korekcji parametrycznej jeśli opcja ta jest
wyłączona.
Zakładka EQ z włączoną opcją ADAPTIVE
Gdy opcja ADAPTIVE jest włączona (ustawienie
39
Parametry Global: Tone
domyślne), większość ustawień dokonuje się
automatycznie, więc potrzebnych niewiele parametrów
jest. Są to:
ADAPTIVE ON/OFF
SHAPE AMOUNT
WARMTH ON/OFF
ADAPTIVE ON/OFF
Włącza algorytm automatycznej korekcji i zmienia zestaw
parametrów dla zakładki EQ. Przy ustawieniu ON, w polu
ADAPTIVE w zakładce TONE pojawia się X i można
edytować parametr SHAPE. Przy ustawieniu OFF, ekran
przedstawia manualne ustawienia korekcji
parametrycznej, a pole w zakładce TONE jest
odznaczone.
SHAPE AMOUNT
Jest to zdublowany kontroler SHAPE z zakładki TONE
opisanej wcześniej.
WARMTH ON/OFF
Opcja ta przywraca wąskie pasmo niskich częstotliwości
dla wokalistów, którzy preferują takie brzmienie.
Większość “zamulających” częstotliwości jest jednak
nadal automatycznie redukowana.
Zakładka EQ z wyłączoną opcją ADAPTIVE
Wyłączenie opcji ADAPTIVE udostępnia manualne
ustawienia korekcji parametrycznej. Dostępne są trzy
tryby korekcji:
Dolna korekcja półkowa
Korekcja parametryczna dla całego pasma z podbiciem
i obcinaniem częstotliwości
Górna korekcja półkowa
2 rodzaje korekcji półkowej pozwalają podbić lub obciąć
wszystkie częstotliwości poniżej lub powyżej
częstotliwości ustawionej dla parametru LOW FREQ lub
HIGH FREQ. Korekcja ta działa bardzo podobnie jak
regulacja niskich i wysokich tonów w sprzęcie stereo.
Korekcja parametryczna podbija lub obcina
częstotliwości w zakresie określonym częstotliwością
centralną (PARA FREQ) szerokością (PARA WIDTH).
40
Parametry Global: Tone
W przypadku wokalu, poziom wąskiego pasma jest
typowo zmniejszany w celu uniknięcia rezonansów
i wygładzenia brzmienia, jednak doświadczeni
użytkownicy mogą również podbić brakujące pasmo w
dźwięku danego wokalu.
Trzy kontrolery GAIN pozwalają na regulację w zakresie
+/- 12 dB. Ich zakres wynosi od 20 Hz do 20 kHz.
LOW GAIN
Podbija lub obcina pasmo poniżej częstotliwości
ustalonej parametrem LOW FREQ.
półkowej poprzez wybór najniższej częstotliwości,
powyżej której pasmo będzie podbijane lub obcinane.
PARA GAIN
Podbija lub obcina pasmo wokół częstotliwości ustalonej
parametrem PARA FREQ w zakresie ustawionym
parametrem WIDTH.
PARA FREQ
Określa centralną częstotliwość dla korekcji
parametrycznej.
LOW FREQ
Pozwala ustalić zakres częstotliwości dla dolnej korekcji
półkowej poprzez wybór najwyższej częstotliwości,
poniżej której pasmo będzie podbijane lub obcinane.
PARA WIDTH
Określa szerokość pasma dla korekcji parametrycznej.
Skrajne wartości oznaczone są jako “NARROW”
i „WIDE”, aby ułatwić zrozumienie liczb z zakresu
pomiędzy nimi.
HIGH GAIN
Podbija lub obcina pasmo powyżej częstotliwości
ustalonej parametrem LOW FREQ.
Zakładka COMPRESS
HIGH FREQ
Pozwala ustalić zakres częstotliwości dla górnej korekcji
41
Parametry w tej zakładce zmieniają się w zależności od
ustawienia ADAPTIVE, podobnie jak w zakładce EQ.
Kompresja została opisana wcześniej.
Parametry Global: Tone
Zakładka COMPRESS z włączoną opcją
ADAPTIVE
Adaptacyjny algorytm kompresji automatycznie
przetwarza sygnał, co redukuje ilość niezbędnych
parametrów. Dlatego też, przy włączonej opcji
ADAPTIVE jedynym parametrem jest COMPRESS.
COMPRESS
Parametr określa ilość redukcji szczytów sygnału przez
algorytm adaptacyjnej kompresji. Wartość domyślna
wynosi 50%, ale można ją dowolnie modyfikować.
Zakładka COMPRESS z włączoną opcją
ADAPTIVE
Wyłączenie kompresji adaptacyjnej pozwala na
manualną kontrolę parametrów. Podczas regulacji
ustawień kompresora, zredukuj poziom dźwięku w
systemie nagłośnieniowym lub skorzystaj ze słuchawek,
ponieważ wysokie wartości mogą znacznie podnieść
poziom dźwięku i powodować sprzężenia.
THRESHOLD
Określa próg, powyżej którego zadziała redukcja
wzmocnienia (kompresja) ustalona za pomocą parametru
RATIO. Zakres wynosi od 0 dB do -30 dB, gdzie 0 dB
jest najgłośniejszym sygnałem, jaki VoiceLive 2 może
odbierać bez przesterowania, a -30 dB jest bardzo
cichym sygnałem. Jeśli będziesz stale śpiewał ciszej niż
ustawiony próg zadziałania kompresji, nie usłyszysz
żadnej zmiany. Poziom wejściowy możesz monitorować
na wskaźniku IN na ekranie Home. Dobrą wartością
wyjściową do dalszych eksperymentów jest -10 dB.
RATIO
Ustala ilość redukcji wzmocnienia, gdy wokal ma poziom
głośności powyżej progu zadziałania. Zakres wynosi od
1:1 (bez redukcji wzmocnienia) do 4:1 (maksymalna
redukcja wzmocnienia wokalu). Ustawienie domyślne
RATIO to 4:1.
Liczba po lewej stronie symbolu dwukropka określa jak
głośne muszą być szczyty sygnału, by poziom wzrósł
o 1 dB. Przykładowo, gdy zaśpiewane słowo ma poziom
4 dB powyżej progu przy Ratio 4:1 kompresor pozwoli na
wzrost poziomu sygnału o 1 dB.
Pamiętaj, że parametr RATIO musi być ustawiony
powyżej 1.0 (1.0:1), aby kompresja zadziałała,
niezależnie od ustawienia THRESHOLD.
42
Parametry Global: Tone
Pamiętaj również, że automatyczna kompensacja
wzmocnienia zależna jest od stosunku ustawień
THRESHOLD i RATIO. Efektem ubocznym kompresji jest
redukcja poziomu głośności do momentu zastosowania
kompensacji wzmocnienia.
Zakładka GATE
Jeśli akompaniament jest zbyt głośny lub słychać
sprzężenia, zakładka GATE pozwoli dopasować
ustawienia.
GATE
Pozwala ustawić typ bramki. Ustawienie fabryczne to
ADAPTIVE, które automatycznie analizuje poziom
głośności dla typowego materiału muzycznego. Bramkę
można również wyłączyć (ustawienie OFF), jeśli muzyka
gra z niskim poziomem głośności. W bardziej
wymagających okolicznościach można zastosować
ustawienie MANUAL, przy którym dostępny jest
dodatkowy parametr THRESHOLD.
43
LEAD ATTEN
Parametr służy do ustawienia redukcji poziomu wokalu,
gdy sygnał opada poniżej progu zadziałania i bramka się
zamyka. Wpływa on na pracę bramki zarówno przy
ustawieniu ADAPTIVE jak i MANUAL. Ustawienie
domyślne -3 dB (redukcja o 3 dB) jest wystarczająco
łagodne, by wokal opadający poniżej progu nie został
całkowicie stłumiony. W środowisku o dużym ryzyku
powstawania sprzężeń (głośne monitory przy włączonym
Shape oraz Compress), można zwiększyć wartość
parametru, aby bardziej stłumić sygnał. Przy ustawieniu
0 dB poziom głośności wokalu nie jest wcale
zmniejszany. Wartość z zakresu -30 do OFF daje
efektywne tłumienie wokalu, gdy bramka jest włączona.
HARM ATTEN
Parametr służy do ustawienia redukcji poziomu harmonii
i zdublowanych głosów w momencie zamknięcia bramki.
Mają one niezależne ustawienia tłumienia, pozwalając
zredukować zakłócenia powodowane dźwiękiem
instrumentów dochodzącym do mikrofonu
i przetwarzanym przez procesor, gdy nie śpiewasz.
Ustawienie fabryczne -10 dB powinno być skuteczne
w wielu sytuacjach, jednak poziom można bardziej
zredukować, jeśli nadal słychać sygnał instrumentów
przetwarzany przez harmonie.
44
Parametry Global: Tone
THRESHOLD (tylko dla bramki MANUAL)
Parametr ten staje się widoczny, gdy bramka jest
przełączona na MANUAL. THRESHOLD służy do
ustalenia minimalnego poziomu wokalu, przy którym
bramka się otwiera i przepuszcza dźwięk głosu.
Ustawienie fabryczne -40 dB jest bardzo czułe, tak by
bramka była otwarta przy szerokim zakresie poziomu
wokalu, ale może wtedy przepuszczać również dźwięki
instrumentów, gdy nie śpiewasz. W takim wypadku
konieczne może być ustawienie od -39 dB w górę.
44
Parametry Global: Pitch
Przycisk Pitch
Naciśnięcie przycisku Pitch włącza automatyczną
chromatyczną korekcję wysokości dźwięku.
W większości przypadków, to wystarczy by wykorzystać
funkcję. Nie trzeba ustalać tonacji czy skali. Wszystkie
nuty śpiewane w ramach 12-tonowej zachodniej skali
chromatycznej są korygowane do najbliższego tonu skali.
Ten typ korekcji wysokości dźwięku jest dość delikatny
przy ustawieniu fabrycznym 50%, ale nawet najbardziej
wprawni, czysto śpiewający wokaliści usłyszą lekki
chorus z systemu nagłośnieniowego lub monitorów.
Aby otworzyć zakładkę PITCH i ustawić parametr funkcji,
naciśnij i przytrzymaj przycisk PITCH. Gdy zakładka jest
otwarta, przyciskiem Pitch można włączać i wyłączać
funkcję, co pozwala usłyszeć różnicę. Aby zamknąć
zakładkę, naciśnij przycisk Home.
AUTO-CHROMATIC AMOUNT
Ustawienie fabryczne 50% jest aktywne, gdy otwierasz
zakładkę edycji PITCH. Obrócenie regulatora w kierunku
0% zmniejsza ilość korekcji, a jego obrócenie w kierunku
45
100% ją zwiększa. Przy ustawieniu powyżej 50% efekt
staje się bardziej zauważalny, gdy wokalista płynnie
zmienia wysokość dźwięku z jednej nuty na drugą. Jest to
efekt szybszej zmiany z nuty wejściowej na nutę
najbliższą w skali oraz wynika z faktu, że algorytm
próbuje przyciągnąć nutę bliżej wysokości docelowej.
Dla wokalistów, którzy chcą pracować czy też
eksperymentować z korekcją opartą o skalę lub nawet
z ostrymi, nowoczesnymi efektami HardTune, dostępne
są presety przeznaczone właśnie do tego. Aby je
włączyć, naciśnij przycisk Wizard i wybierz oznaczenie
CORRECT lub HARDTUNE.
Parametry Global: Guitar FX
Przycisk Guitar FX Button
Miksowanie sygnału gitary przez wyjścia VoiceLive 2
zamiast wyjścia GUITAR THRU podłączonego do
zewnętrzego miksera lub wzmacniacza pozwala włączyć
efekty gitarowe za pomocą przycisku Guitar FX. Efekty te
dodają gitarze głębi i czytelności.
Naciśnięcie przycisku Guitar FX przywoła ustawienia
domyślne dla efektów gitarowych Reverb, Mod, EQ
i Compress. Aby wyświetlić zakładki edycji tych
procesorów, naciśnij i przyctrzymaj przycisk Guitar FX.
Gdy wyświetlone jest menu, w dowolnym momencie
możesz nacisnąć przycisk GUITAR FX, aby porównać
edytowane efekty z nieprzetworzonym dźwiękiem gitary.
Efekty gitarowe nie zmieniają wybranego presetu
VoiceLive 2. Wybrane style efektów powinny być
użyteczne dla całego Twojego repertuaru. Możesz
jednak używać komunikatów MIDI CC z sekwencera
MIDI lub nożnego sterownika MIDI, aby dokonywać
zmian podczas występu. Zob. tabelę “Implementacja
MIDI”, która zawiera numery komunikatów.
Zakładka GUITAR
Zakładka ta pozwala kontrolować poziom sygnału gitary
w miksie oraz styl i ustawienia miksu dla efektów Reverb
i Mod.
GUITAR
Jest to ten sam kontroler miksu sygnału gitary, który jest
aktywowany obróceniem trzeciego pokrętła i włączeniem
głównego ekranu Mix. Poziom gitary w ogólnym miksie
VoiceLive 2 możesz regulować za pomocą obu menu.
Zakres regulacji wynosi od -30 dB do +24 dB, pozwalając
dopasować poziom do szerokiej rozpiętości poziomów na
gitarowych wyjściach.
Należy pamiętać, że ustawienie nie wpływa na czułość
wejścia gitarowego, gdy wtyczka podłączona jest do
gniazda GUITAR THRU i sygnał gitary jest przesyłany do
zewnętrznego wzmacniacza.
REVERB STYLE
Procesor pogłosowy wiernie symuluje akustyczną
przestrzeń wokół gitary. Procesor ten jest całkowicie
niezależny od procesora stosowanego do przetwarzania
wokalu.
46
Parametry Global: Guitar FX
Zawiera on jednak taki sam wybór stylów, chociaż bez ich
edycji.
Pokrętłem Data przesuń kursor do tej linii i przekręć
kontroler Mix/Edit poniżej parametru by odsłuchać style
pogłosu. Do wyboru jest 30 styli, obejmujących wszystko od
zwartych przestrzeni po gigantyczne areny. Fabryczny styl
domyślny to SMOOTH PLATE.
REVERB LEVEL
Obróć pokrętło Mix/Edit poniżej parametru, by zwiększyć lub
zmniejszyć ilość pogłosu na gitarze w stosunku do wartości
domyślnej -30 dB.
µMOD STYLE
Przesuń kursor do tej linii i przekręć kontroler Mix/Edit by
zmienić styl µMod (Micromod) dla gitary. Podobnie jak
w przypadku pogłosu, efekt ten jest całkowicie niezależny
od procesora µMod dla wokalu. Efekt udostępnia takie same
style, jednak ich edycja dla gitary nie jest dostępna.
Fabryczny styl domyślny, MICROMOD CLONE oferuje efekt
delikatnego odstrojenia stereo.
µMOD LEVEL
Obróć pokrętło Mix/Edit poniżej parametru, by zwiększyć
lub zmniejszyć ilość efektu µMod dla gitary.Fabryczny
domyślny poziom miksu wynosi -12 dB.
Zakładka EQ
Strzałkami nawigacji przejdź do zakładki EQ z zakładki
GUITAR. Dostępny jest tutaj 3-pasmowy korektor
udostępniający:
Dolną korekcję półkową
Korekcję parametryczną dla całego pasma z podbiciem
i obcinaniem częstotliwości
Górną korekcję pólkową
2 rodzaje korekcji półkowej pozwalają podbić lub obciąć
wszystkie częstotliwości poniżej lub powyżej
częstotliwości ustawionej dla parametru LOW FREQ lub
HIGH FREQ. Korekcja ta działa bardzo podobnie jak
regulacja niskich i wysokich tonów w sprzęcie stereo.
Korekcja parametryczna podbija lub obcina częstotliwości
w zakresie określonym częstotliwością centralną
47
Parametry Global: Guitar FX
(PARA FREQ) i szerokością (PARA WIDTH). Zazwyczaj,
do usunięcia rezonansów pomieszczenia lub gitary
stosuje się wyciszenie wąskiego pasma. Pozwala to
wyrównać dźwięk i zniwelować sprzężenie gitary.
3 kontrolery GAIN pozwalają na regulację w zakresie +/12 dB. 3 kontrolery FREQ mają zakres od 20 Hz do 20
kHz.
LOW GAIN
Pozwala podbić lub stłumić pasmo poniżej częstotliwości
ustalonej kontrolerem LOW FREQ.
LOW FREQ
Pozwala określić zakres częstotliwości dla dolnej korekcji
półkowej poprzez wybranie najwyższej częstotliwości,
poniżej której możliwe jest podbijanie lub wyciszanie.
HIGH GAIN
Pozwala podbić lub stłumić pasmo powyżej
częstotliwości ustalonej kontrolerem LOW FREQ.
półkowej poprzez wybranie najniższej częstotliwości,
powyżej której możliwe jest podbijanie lub wyciszanie.
PARA GAIN
Podbija lub wycisza pasmo wokół częstotliwości ustalonej
parametrem PARA FREQ o szerokości określonej przez
WIDTH.
PARA FREQ
Określa środkową częstotliwośc pasma.
PARA WIDTH
Określa szerokość pasma. Skrajne ustawienia oznaczone
są jako “NARROW” i “WIDE”, aby ułatwić rozróżnienie
oznaczeń liczbowych dla zakresu regulacji.
Zakładka COMPRESS
Strzałkami nawigacji przejdź z zakładki EQ do COMPRESS.
Znajdują się tutaj parametry kompresora gitary. Ustawienia
domyślne dają bardzo delikatną kompresję szczytów
sygnału.
HIGH FREQ
Pozwala określić zakres częstotliwości dla górnej korekcji
48
Parametry Global: Guitar FX
THRESHOLD
Parametr ustala poziom sygnału, po przekroczeniu którego
zadziała redukcja wzmocnienia (kompresja) w stopniu
określonym parametrem RATIO. Zakres regulacji wynosi od
0 dB (bez kompresji szczytów) do -60 dB (kompresja całego
sygnału). Wartością domyślną jest -6 dB.
RATIO
Ustala stopień kompresji zastosowanej w momencie, gdy
poziom sygnału gitary przekracza ustalony próg. Zakres
regulacji wynosi od 1:1 (brak kompresji) do 64:1 (całkowite
spłaszczenie szczytów – gdzie kompresor działa jak limiter).
Liczba po lewej stronie dwukropka określa poziom jaki musi
mieć sygnał gitary aby uzyskać wzrost o 1 dB. Ustawienie
domyślne to 1.8:1.
Pamiętaj, że parametr RATIO musi być powyżej 1.0 (1.0:1),
aby zadziałała kompresja, niezależnie od ustawienia
THRESHOLD.
49
Należy również pamiętać, że automatyczna kompensacja
poziomu uzależniona jest od kombinacji parametrów
THRESHOLD i RATIO. Efektem ubocznym kompresji jest
obniżenie poziomu sygnału przed zastosowaniem
kompensacji.
Menu Edit
Informacje ogólne
Podstawy edycji, nawigacji w menu i pojęcia zostały
pokrótce omówione na str. 18. Rozdział Menu Edit
szczegółowo opisuje wszystkie parametry, dzięki czemu
poznasz sposoby zmiany brzmienia wykraczające poza
zwykłe wgrywanie nowego stylu.
Nawigacja
Przycisk Edit pozwala otworzyć menu edycji i dokonać
zmian w bieżącym presecie. Na ekranie pojawi się
7 zakładek. Prawa i lewa strzałka nawigacji służy do
przełączania zakładek pokazanych w górnej części
ekranu w prawo i lewo.Każda zakładka odpowiada
przełącznikowi efektu z dodatkową zakładką ogólnych
ustawień presetu.
Aby wyjść z menu edycji, naciśnij przycisk Home.
Zapisywanie zmian
Dwukrotne naciśnięcie przycisku Store pozwala na
szybkie zapisanie ustawień w bieżącej lokalizacji presetu,
gdy otwarte jest menu edycji. Jeśli skończyłeś edycję,
naciśnij przycisk Home by wyjść z menu.
Preset można zapisać w innej lokalizacji ze zmienioną
nazwą, jednokrotnie naciskając Store i zmieniając
wartości na dole menu Store. Po zmianie nazwy
i ustaleniu nowej lokalizacji edytowanego presetu,
naciśniej ponownie Store, by go zapisać.
Aby anulować zapis z zakładki Store, naciśnij przycisk
Home lub Edit.
Pokrętła Mix/Edit służą do zmiany ustawień parametru,
który jest dokładnie nad danym pokrętłem
w podświetlonym rzędzie. Ekran wyświetla do trzech
rzędów z dodatkowymi rzędami dostępnymi po
przekręceniu pokrętła Data. Pionowy pasek po prawej
stronie ekranu pokazuje bieżącą pozycję w menu.
50
Menu Edit: zakładka µMOD
Informacje ogólne
µMod to skrót oznaczający mikro-modulację ( " µ " to
naukowe oznaczenie mikro). Efekt µMod jest w stanie
wytworzyć wiele różnych brzmień, od subtelnego ale
soczystego pogrubienia do brzmień innowacyjnie
„destrukcyjnych”. Używa on kombinacji odstrojenia stereo
(Detune), małe ilości opóźnienia stereo (Delay),
a następnie złożony łańcuch filtrów, sprzężenia
i modulacji. µMod wiernie emuluje klasyczne brzmienia
odstrojenia, chorusa, flangera i pogrubienia.
STYLE
Pokrętło przyporządkowane do tego parametru pozwala
wybrać zaprogramowany styl µMod.
LEVEL
Ustala poziom miksu dla efektu µMod.
WIDTH
Typowo, sygnał wyjściowy efektu µMod jest
rozmieszczony w skrajnym lewym i prawym położeniu
panoramy. Parametr te ustala szerokość obrazu stereo
efektu od mono (0%) po szerokie stereo (100%).
51
DETUNE LEFT / DETUNE RIGHT
Efekt stosuje niewielką ilość odstrojenia niezależnie dla
lewego i prawego kanału. Wartość wyrażana jest
w centach i maksymalnie wynosi +/- 25 centów.
SPEED
Parametr ten ustala szybkość modulacji czasu
opóźnienia. Aby efekt był słyszalny, parametr depth
amount musi być różny od zera. Zakres regulacji wynosi
od 10.00 Hz (bardzo szybko) do .05 Hz (bardzo wolno).
DEPTH-L / DEPTH-R
Parametry te ustalają ilość modulacji czasu dla lewego
i prawego opóźnienia. Przykładowo, jeśli jedno
opóźnienie wynosi 10mS, ustawienie 50% zróżnicuje
czas opóźnienia pomiędzy 15mS a 5mS z częstotliwością
ustaloną parametrem SPEED.
OUT PHASE
Ustawienie OUT PHASE przesuwa fazę na lewym
i prawym wyjściu efektu µMod, aby stworzyć bardziej
przestrzenny efekt 3D. Pamiętaj, że może to potencjalnie
ograniczyć możliwość zamiany sygnału na monofoniczny.
Menu Edit: zakładka µMOD
Ustawienie LEFT przesuwa fazę na lewym kanale,
zachowując normalną fazę na prawym i odwrotnie dla
wartości RIGHT. BOTH przesuwa fazę w obu kanałach
przy zachowaniu poprawnej fazy względem siebie.
DLY L / DLY R
Ustawia czasy opóźnienia dla lewego i prawego kanału.
Maksymalna wartość dla linii opóźniających lewego
i prawego kanału wynosi 50 ms, co pozwala stworzyć
efekty od flangera po odbicia slapback.
FEEDBACK L / FEEDBACK R
Służy do ponownego przesłania porcji sygnału audio
z wyjścia bloku µMod z powrotem do jego wejścia, aby
wygenerować efekty flangera, lampy i chorusa. Wartości
powyżej 90 znacznie podnoszą poziom wyjściowy
i generują przesterowanie przy dużej głośności.
PHASE
Parametr definuje fazę modulacji, która jest stosunkiem
fazy pomiędzy lewym i prawym oscylatorem LFO
(wolnych przebiegów) stosowanym do modulacji.
Przykładowo, w stylu flangera, wartość 0 stopni daje
środkowe ustawienie efektu a 180 stopni całkowicie
rozszerza efekt w panoramie stereo.
WAVE
Pozwala wybrać kształ fali modulacji spośród Square
(prostokątna),Triangle (trójkątna) i Sine (sinusoidalna),
która cyklicznie zmienia efekt modulacji.
XFL L / XFL R
Wysyłają sprzężenie zwrotne z lewego lub prawego
delay’a do przeciwnej strony linii opóźniającej.
Sprzężenie krzyżowe pozwala stworzyć interesujące
efekty stereo.
LOWCUT L / LOWCUT R HICUT L / HICUT R
Stromy film dolno- (LOWCUT) i górno-zaporowy
(HIGHCUT) reguluje zakres pasma ścieżek sygnału
w bloku µMod. Filtry te są bardzo użyteczne przy
dopasowywaniu efektów typu Flanger.
LEAD TO µMOD
Ustala ilość sygnału głównego wokalu, który wysyłany
jest do bloku µMod.
52
Menu Edit: zakładka µMOD
HARM TO µMOD
Ustala ilość sygnału harmonii, który wysyłany jest
do bloku µMod. Przełącznik HARMONY musi być
włączony, aby przesyłać ten sygnał.
LEAD MUTE
Przy wartości ON główny wokal jest wyciszony,
gdy efekt µMOD jest włączony. Pozwala to na
uzyskanie sygnału w 100% przetworzonego. Gdy
w dowolnym włączonym efekcie LEAD MUTE
ustawiony jest na ON, spowoduje to wyciszenie
głównego wokalu w całym łańcuchu efektowym,
nawet jeśli pozostałe efekty mają wartość OFF.
Pamiętaj, że parametr LEAD EFFECT SENDS
w zakładce PRESET musi być ustawiony na PRE,
aby jakikolwiej sygnał został wysłany do bloku
µMod, gdy LEAD MUTE ustawiony jest na ON.
53
Menu Edit: zakładka DELAY
Informacje ogólne
Delay to konfigurowalny efekt echo. Regulacji podlega
czas kolejnych powtórzeń (Delay Time) oraz to, czy
zanikają one szybko czy wolno, czy też narastają na
siebie. Dodatkowo, regulować możesz filtrowanie
i rozmieszczenie w panoramie stereo, co pozwala
stworzyć wiele popularnych brzmień delay’a. Opóźnienia
typowo można podzielić na dwie kategorie:
Krótkie Delay’e:
o Odbicia wstępne
o Odbicia Slap
Długie Delay’e (maksymalny czas efektu stereo to 2500
ms / 2.5 sek.)
o Tap mono
o Tap stereo
o Tap synkopowany
o Ping-pong (delay z odbiciami między lewym a prawym
kanałem)
STYLE
Pokrętło przypisane do tego parametru służy do wyboru
zaprogramowanego stylu opóźnienia.
LEVEL
Ustala poziom miksu efektu delay.
WIDTH
Dwie linie opóźniające są umieszczone w skrajnym
lewym i prawym położeniu panoramy. Parametr ten
ustala szerokość obrazu stereo efektu od mono (0%) po
pełne stereo (100%).
SOURCE
Pozwala wybrać jedną z trzech metod korzystania
z czasów opóźnienia. Są to:
TIME: Pozwala ustalić dokładny czas dla lewej i prawej
linii opóźniającej manualnie za pomocą parametrów
TIME L i TIME R.
TAP: Pozwala nabić tempo przełącznikiem SHORTCUT,
gdy jest on przypisany do TEMPO w zakładce PRESET.
54
Menu Edit: zakładka DELAY
MIDI: Urządzenie może ustalać czasy opóźnienia na
podstawie przychodzącego sygnału MIDI clock.
TEMPO
Tutaj możesz manualnie ustalić tempo podane
w uderzeniach na minutę (bpm), które jest używane do
ustalenia czasów zarówno dla lewej jak i prawej linii
opóźniającej. Wartość bpm parametru TEMPO jest
narzucana na czasy opóźnień tylko, gdy wybranym
źródłem jest TAP lub MIDI.
DUCKING
Gdy DUCKING jest ustawiony na ON, sygnał wyjściowy
delay’a zostanie zredukowany podczas śpiewu. Na
końcu śpiewanej frazy, efekty delay powrócą do
ustalonego poziomu. Pozwoli to zwiększyć klarowność
wokalu przy zachowaniu nasyconego efektem brzmienia.
Ilość tłumienia i czas ataku dla włączenia duckingu
ustalane są z pomocą parametrów DUCKING AMOUNT
i DUCKING TIME w dalszej części menu.
DIV L / DIV R
Gdy źródło jest ustawione na TAP lub MIDI, parametry te
55
dzielą tempo na równe (np. ćwierćnuty) lub synkopowane
podziały rytmiczne (np. triole ćwierćnutowe, ćwierćnuty
z kropką) dla lewego i prawego opóźnienia.
TIME L / TIME R
Parametry te służą do wyświetlenia dokładnego czasu
opóźnienia i pozwalają na edycję dla wszystkich ustawień
SOURCE. Dla lewej i prawej linii opóźniającej można
ustawić czas od 0 do 2500ms (2.5 sekund).
FEEDBACK L / FEEDBACK R
Regulują ilość sygnału przesyłanego z wyjścia bloku
delay’a ponownie do jego wejścia, aby dodać powtórki
echa.
XFL R TO L / XFL L TO R
Służą do wysyłania krzyżowego sprzężenia z lewej linii
opóźniającej do prawej (XFL L) i z prawej do lewej (XFR
L). Sprzężenie zwrotne przesyła opóźniony sygnał do
przeciwnych kanałów w celu uzyskania efektów typu ping
pong.
LOCUT L / LOCUT R HICUT L / HICUT R
Te strome filtry - górnoprzepustowy (LOWCUT)
i dolnoprzepustowy (HIGHCUT) – kontrolują zakres
pasma dla opóźnień.
Menu Edit: zakładka DELAY
Zastosowanie tych filtrów do opóźnień pozwala stworzyć
wrażenie przestrzeni przy zachowaniu czytelności
sygnału wokalu.
DUCKING AMOUNT
Ustala ilość tłumienia (zmniejszenia głośności)
opóźnionego sygnału w momencie pojawienia się
wokalu. Aby ducking nie był tak wyraźny, najlepsze jest
delikatne tłumienie -6 dB. Parametr DUCKING musi być
ustawiony na ON, aby było słychać efekt.
DUCKING TIME
Parametr ustala czas narastania poziomu opóźnień na
końcu fraz wokalu.
LEAD TO DLY
Ustala ilość głównego wokalu wysyłanego do bloku
Delay’a.
HARM TO DLY
Ustala ilość harmonii wysyłanej do bloku Delay’a. Aby
sygnał był przesyłany, przełącznik HARMONY musi być
włączony.
µMOD TO DLY
Pozwala wysłać do bloku delay’a przetworzony sygnał
z wyjścia bloku µMOD. Aby sygnał był przesyłany,
przełącznik µMOD musi być włączony.
LEAD MUTE
Gdy parametr ten ustawiony jest na ON, główny wokal
zostanie wyciszony, gdy efekt Delay jest włączony.
Pozwala to na uzyskanie sygnału w 100%
przetworzonego. Gdy w dowolnym włączonym efekcie
LEAD MUTE ustawiony jest na ON, spowoduje to
wyciszenie głównego wokalu w całym łańcuchu
efektowym, nawet jeśli pozostałe efekty mają wartość
OFF.
Pamiętaj, że parametr LEAD EFFECT SENDS
w zakładce PRESET musi być ustawiony na PRE, aby
jakikolwiej sygnał został wysłany do bloku delay’a, gdy
LEAD MUTE ustawiony jest na ON.
56
Menu Edit: zakładka REVERB
Informacje ogólne
Pogłos jest prawdopodobnie najbardziej popularnym
efektem wokalowym. Pozwala on dodać przestrzeń, która
łagodzi ostre początki i końce śpiewanych fraz. Wiele
typów pogłosu imituje naturalne brzmienie pomieszczeń,
takich jak kościoły, kluby czy sale. Inne efekty pogłosowe
kopiują brzmienie efektów elektro-mechanicznych takich
jak pogłosy płytowe i sprężynowe, które imitują
prawdziwe pomieszczenia.
Pogłos składa się z wczesnych odbić i dłuższych
wybrzmiewających dźwięków nazywanych ogonem.
Zazwyczaj dostępne są parametry regulujące proporcje
poziomu dźwięku pomieszczenia oraz ogona.
Można też dodać niewielkie opóźnienie pomiędzy
czystym głosem a sygnałem pogłosu, co pozwala
zwiększyć klarowność poprzez krótkie odseparowanie
czystego głosu od pogłosu. Zdecydowanie
najważniejszym parametrem pogłosu jest jego poziom.
Dany program pogłosu może dać różne rezultaty
w zależności od tego czy jego poziom w miksie jest niski,
czy też wysoki.
57
STYLE
Pokrętło przypisane do tego parametru pozwala wybrać
zaprogramowany styl pogłosu.
LEVEL
Ustala poziom miksu dla efektu Reverb.
WIDTH
Ustala szerokość obrazu stereo dla efektu Reverb. 0% to
mono, 100% to całkowite stereo.
DECAY
Ustala długość ogona pogłosowego od 10mS do 20
sekund. Pamiętaj, że z powodu złożonej natury
algorytmów pogłosowych, czas zanikania równy
4 sekundom może dać różne brzmienie w zależności od
wybranego stylu, nawet jeśli pozostałe ustawienia są
identyczne.
LO COLOR / HI COLOR
Są to filtry z fabrycznie ustalonymi częstotliwościami
włączane do toru sprzężenia pogłosu, które przycinają
niskie i wysokie częstotliwości w przenoszonym paśmie
i wybrzmiewających ogonach. Wartości ujemne
zmniejszą poziom danego pasma, a dodatnie zwiększą.
Menu Edit: zakładka REVERB
HI FACTOR
Pozwala niezależnie zwiększyć lub zmniejszyć poziom
pasma wysokich tonów w ogonie pogłosowym.
EARLY REFLECTIONS / TAIL LEVEL
Parametry te pozwalają uzyskać odpowiednie proporcje
pomiędzy odbiciami od bliskich powierzchni (wczesnymi
odbiciami) a odbiciami dalszymi (poziom ogona).
Ustawienia w każdym stylu są trochę inne, ale nie
podlegają edycji.
DUCKING
Gdy DUCKING jest ustawiony na ON, poziom na wyjściu
bloku pogłosu zostanie obniżony podczas śpiewu. Na
końcu śpiewanej frazy efekty powracają do ustalonego
poziomu. Zwiększa to klarowność wokalu przy
zachowaniu dużego nasycenia efektem. Ilość i czas
narastania tłumienia ustalane są parametrami DUCKING
AMOUNT i DUCKING TIME w dalszej części menu.
DIFFUSE
Parametr nazywany również Diffusion bardzo subtelnie
symuluje i kontroluje gęstość odbić właściwych naturalnej
akustyce pomieszczeń. Niskie wartości rozproszenia (od
-25 do 0) wprowadzają bardziej dyskretne ruchy ogona
o charakterze echa, podczas gdy wysokie wartości (od
0 do 25) wygładzają jego brzmienie.
PRE DLY
Pre Delay wprowadza krótkie opóźnienie (do100 ms)
między czystym sygnałem audio a początkiem pogłosu,
co symuluje większe pomieszczenia i pozwala uzyskać
separację pomiędzy czystym sygnałem a pogłosem.
SPEED
Parametr kontroluje częstotliwość modulacji wysokości
dźwięku ustaloną parametrem DEPTH. Modulacja ta
dodaje złożoności i wprowadza delikatny efekt chorus
pomiędzy ogonem pogłosu a głosem na wejściu. Zakres
wartości wynosi od -25 do 25.
DEPTH
Kontroluje ilość modulacji wysokości dźwięku dodawanej
w ogonie pogłosu. Zakres wartości wynosi od -25 do 25.
58
Menu Edit: zakładka REVERB
DUCKING AMOUNT
Ustala ilość tłumienia (zmniejszenia głośności) sygnału
pogłosu w momencie pojawienia się wokalu. Aby ducking
nie był tak bardzo wyraźny, najlepsze jest delikatne
tłumienie -6 dB. Parametr DUCKING musi być ustawiony
na ON, aby było słychać efekt.
DUCKING TIME
Parametr ustala czas narastania poziomu opóźnień na
końcu fraz wokalu.
LEAD to REV
Ustala ilość głównego wokalu wysyłanego do bloku
Reverb.
HARM to REV
Ustala ilość harmonii wysyłanej do bloku pogłosu.
Harmonie muszą być włączone.
DEL to REV
Pozwala przesłać do bloku pogłosu przetworzony sygnał
z wyjścia bloku delay’a. Przełącznik DELAY musi być
włączony.
59
LEAD MUTE
Gdy parametr ten ustawiony jest na ON, główny wokal
zostanie wyciszony, gdy efekt Reverb jest włączony.
Pozwala to na uzyskanie sygnału w 100%
przetworzonego. Gdy w dowolnym włączonym efekcie
LEAD MUTE ustawiony na ON, spowoduje to wyciszenie
głównego wokalu w całym łańcuchu efektowym, nawet
jeśli pozostałe efekty mają wartość OFF.
Pamiętaj, że parametr LEAD EFFECT SENDS
w zakładce PRESET musi być ustawiony na PRE, aby
jakikolwiej sygnał został wysłany do bloku delay’a, gdy
LEAD MUTE ustawiony jest na ON.
Menu Edit: zakładka HARMONY
Informacje ogólne
Blok harmonii w VoiceLive 2 wytwarza do 8 głosów
harmonii i jest bazą efektów chóru.
WAŻNE: Parametry dostępne w zakładce HARMONY
i ich organizacja są różne w zależności od wartości
parametru NATURALPLAY na dole zakładki. Niniejszy
rozdział na wstępie opisuje najbardziej popularny tryb
harmonii NATURALPLAY: AUTO INPUT SENSE. Po
parametrach dla AUTO INPUT SENSE, opisane są
wyjątki i różnice dla pozostałych trybów NATURALPLAY.
STYLE
Pokrętło przypisane do tego parametru pozwala wybrać
żądany styl harmonii. Style konfigurują użyteczne
ustawienia wcześniej zaprogramowanymi wartościami,
pozwalając na dokonywanie szybkich zmian. Wybór styli
jest różny, w zależności od ustawienia parametru
NATURALPLAY.
LEVEL
Ustala ogólny poziom efektu Harmony w bieżącym presecie.
V1 to V4 VOICING
Tutaj można ustalić interwały odstrojenia głosów 1 – 4
względem wysokości dźwięku na wejściu. Nazwy interwałów
zmieniają się w zależności od trybu NATURALPLAY.
W dwóch trybach MIDI NOTES, parametry VOICING znikają
całkowicie. Opcje zaczynają się od najniższego interwału
harmonii do najwyższego.
V1 to V4 LEVEL
Te cztery pokrętła kontrolują poziom względny każdego
głosu. Tutaj również głosy można włączyć lub wyłączyć.
Zakres wartości wynosi od Off do 0 dB. Typowo, wszystkie
głosy mają ustalony ten sam poziom, chyba że chcesz
podkreślić lub ściszyć dany interwał harmonii.
V1 to V4 GENDER
Każdy głos ma własną regulację barwy w formie parametru
GENDER. Wartości poniżej 0 dają bardziej męski, głębszy
60
Menu Edit: zakładka HARMONY
efekt, a przy wartościach powyżej 0 głos jest bardziej
kobiecy i delikatniejszy.
V1 to V4 PAN
Każdy głos ma własną pozycję w panoramie stereo. Dla
lewej i prawej pozycji dostępnych jest 100 kroków. Żeby
usłyszeć efekt lokalizacji w panoramie, parametr Setup:
OUTPUT musi być ustawiony na STEREO.
DOUBLING i DBL LEVEL
Pozwala to pogrubić brzmienie głosów harmonii poprzez
zdublowanie każdego głosu. Zdublowane głosy są delikatnie
zhumanizowanymi modyfikacjami wartości bieżącego stylu
HUMANIZE STYLE, aby stworzyć efekt zdublowanego
głosu, a nie tylko zwiększyć głośność. Gdy wartość
HUMANIZE STYLE lub AMOUNT wynosi odpowiednio Off
lub 0 zdublowane głosy są nadal lekko zhumanizowane.
Poziom zdublowanego głosu zależny jest od poziomu
danego głosu harmonii, a następnie od ogólnego parametru
DBL LEVEL.
61
CHOIR, CHOIR LEV i CHOIR STYLE
Efekt Choir ma na celu emulowanie odstrojenia,
zróżnicowania czasowego i efektu chorus zachodzących
podczas śpiewu wielu wokalistów w nagraniach i podczas
występów chóralnych. Efekt chóru stosowany jest
w głosach harmonii, dublowanej harmonii i dublowanych
głosach jeśli są one aktywne. CHOIR ON/OFF włącza
styl i poziom ustalony odpowiednio parametrami CHOIR
STYLE i CHOIR LEV. Aby stworzyć przekonywujące
brzmienie chóru, pomocne jest śpiewanie legato zamiast
fraz staccato czy melizmatów.
HUMANIZE STYLE
Termin " humanizacja " oznacza po prostu zastosowanie
procesów mających na celu zwiększenie realizmu.
Wszystkie tryby harmonii zazwyczaj korzystają na
starannym zastosowaniu styli humanizacji, które
delikatnie różnicują wysokość dźwięku i timing każdego
głosu harmonii w stosunku do głównego wokalu.
Wszystkie style humanizacji konfigurują każdy z czterech
głosów niezależnie; głos 1 ma trochę inne wartości
parametrów niż np. głos 4 w tym samym stylu, ale
Menu Edit: zakładka HARMONY
wszystkie cztery głosy pracują razem dając użyteczny
efekt globalny.
Na poszczególne style humanizacji składa się różna ilość
następujących modyfikatorów:
o Wstępna modulacja wysokości dźwięku (onset pitch
events) – polega na “najeżdżaniu” na dźwięk docelowy
poprzez dodanie trajektorii tonu do każdej nowej nuty
innej niż śpiewana nuta.
o Modulacja wysokości dźwięku – generator
przypadkowych przebiegów fali wprowadza chybotanie
wysokości dźwięku w sposób niecykliczny, aby
symulować zróżnicowanie wysokości dźwieku,
charakterystyczne nawet dla najlepszych wokalistów.
o Opóźnienie i modulacja czasu – Wokaliści nie są
w stanie zaśpiewać nuty w dokładnie tym samym
momencie, więc algorytm ten stosuje drobne opóźnienia
na początku nut, a następnie dodaje modulowane
zróżnicowanie czasowe do wybrzmiewających części
nut.
falą symulujące zmiany głośności nut podczas śpiewu.
HUMANIZE AMOUNT
Ilość humanizacji głosów harmonii może być zróżnicowana.
Wszystkie style oprócz ostatniego: TIME & PITCH zostały
zaprojektowane ze średnimi wartościami, tak by można było
dodać lub usunąć efekty według potrzeb. Styl TIME &
PITCH został stworzony w celu uzyskania szalonych
efektów specjalnych przy ustawieniu wyższych wartości.
VIBRATO STYLE
Wibrato pomaga odseparować nieprzetworzony wokal od
harmonii, jak również dodaje trochę ruchu do niezmiennej
wysokości nut w trybie harmonii MIDI NOTES. Nawet
najmniejsza ilość wibrato zastosowana na głosach harmonii
pozwala osiągnąć ten efekt. Podobnie, jak w przypadku
efektów HUMANIZE, każdy głos jest traktowany przez
algorytm VIBRATO trochę inaczej, tak by głosy nie brzmiały
identycznie. Dostępnych jest 7 styli, uszeregowanych
rosnąco pod względem intensywności efektu.
o Modulacja poziomu (głośności) – Efekt ten brzmi jak
subtelne tremolo z niecykliczną lub pseudolosową
62
Menu Edit: zakładka HARMONY
VIBRATO AMOUNT
Parametrem tym można różnicować intensywność wibrato
dla całego stylu. Wszystkie style zostały tak zaprojektowane,
by były użyteczne przy średnich wartościach, niemniej
jednak wibrato można dowolnie zwiększać lub zmniejszać.
V1 to V4 PORTA
Każdy głos ma własny czas Portamento. Portamento to
opóźniona reakcja na zmiany wysokości dźwięku wokalu.
W syntezatorach jest również określane mianem " Glide " .
Zakres wartości równa się w przybliżeniu czasowi
przesunięcia w górę lub w dół dźwięku do nowej nuty.
Ustawienie różnych wartości dla każdego głosu znacznie
zwiększa iluzję śpiewu innych wokalistów razem z Tobą.
V1 to V4 SMOOTHING
Przy niskich wartościach, wygładzanie działa jak korekcja
wysokości dźwięku głosów harmonii. Głosy tak korygowane
wymagają zazwyczaj zastosowania niewielkiej ilości
Portamento, aby złagodzić przejścia między nutami, chyba,
że chcesz uzyskać efekt podobny do głosu robota. Wyższe
wartości oferują coraz mniej korekcji. Podobnie jak
w przypadku Portamento, ustawienie różnych
63
wartości parametru Smoothing dla każdego głosu
pozwala uzyskać naturalniej brzmiące harmonie. Gdy
NATURALPLAY ustawione jest na MIDI NOTES, wyższe
wartości wygładzania wprowadzą fałszowanie.
GUITAR CHORDS
Parametr ten ustawia same akordy dominantowe
septymowe dla reakcji na nuty harmonii. Przy ustawieniu
domyślnym ACCEPT DOM7, podczas gry tymi akordami
z kombinacją śpiewanej nuty usłyszysz harmonię
z septymami.
W piosence skomponowanej głównie z akordów
dominantowych septymowych nie jest łatwo zaśpiewać
melodię z samymi septymami i dlatego wielu wokalistów
z chórków zamiast tego śpiewa akord podstawowy. Jest
to również podstawowa różnica między harmonią
„popową”, a bardziej “bluesową”. Tak właśnie działa
ustawienie IGNORE DOM7. Aby uchwycić różnicę,
dobrym przykładem jest utwór “Michelle” The Beatles.
Menu Edit: zakładka HARMONY
HOLD REL
Hold Rel (Hold Release) zmienia czas zanikania
podtrzymania nut za pomocą funkcji Hold. W rezultacie
jest ono bardziej naturalne. Pamiętaj, że nowe nuty
harmonii nie zabrzmią do momentu upłynięcia czasu
ustawionego przez ten parametr.
TUNING
Parametr Tuning pozwala dokonać drobnych zmian tonu
interwałów harmonii w celu uzyskania stroju
równomiernie temperowanego, Just lub Barbershop.
Każdy preset może mieć różną wartość parametru
TUNING.
Strój równomiernie temperowany jest “kompromisowym”
standardem właściwym dla instrumentów takich jak gitara
czy instrumenty klawiszowe. Strój ten pozwala grać
i śpiewać w dowolnej tonacji bez potrzeby przestrojenia
instrumentu dla każdego akordu. Harmonie ustawione na
ten tryb będą dokładnie dostrojone do akompaniujących
instrumentów o stroju równomiernie temperowanym.
Strój Just jest znany jako “perfekcyjna” intonacja pomiędzy
wokalem głównym, a interwałami harmonii. Stosuje się go
przy śpiewie a cappella, czyli bez instrumentów. Wysokość
dźwięku durowych i molowych tercji, kwint i innych
interwałów jest idealnie symetryczna do głównego wokalu,
ponieważ wprowadza bardzo małe odchylenia wysokości
dźwięku niwelujące drobne „odbicia” harmoniczne
pojawiające się w trybie równomiernie temperowanym.
Jednakże z tego powodu, interwały harmonii mogą
minimalnie nie stroić z używanymi instrumentami.
Barbershop ma takie same wyrówanie stroju co Just,
z tą różnicą, że jako odnośnika używa głównego wokalu,
a Just używa podstawy bieżącego akordu granego przez
MIDI.
HARMONY EQ
Ustawienia Harmony EQ są niezależne od parametrów
Global TONE. Pozwala to ustawić korekcję osobno dla
harmonii i zdublowanych głosów oraz dla głównego wokalu.
Opis parametrów EQ znajduje się w części Global TONE dla
parametru MANUAL ustawionego na ON.
64
Menu Edit: zakładka HARMONY
LEAD MUTE
Przy ustawieniu ON, główny wokal zostanie wyciszony, gdy
efekt HARMONY jest włączony. Pozwala to na uzyskanie
sygnału w 100% przetworzonego.
NATURAL PLAY
Parametr ten określa sposób uzyskiwania przez VoiceLive 2
muzycznych informacji potrzebnych do generowania głosów
harmonii podążających za zmianami w piosence.
Najbardziej popularną wartością parametru jest AUTO
INPUT SENSE, gdzie urządzenie automatycznie wykrywa
sygnał na gniazdach GUITAR IN, MIDI IN i AUX IN
i generuje poprawną harmonię. Zmiana wartości tego
parametru zmienia organizację ustawień w zakładce
HARMONY. Wartości są opisane poniżej:
o AUTO INPUT SENSE – Większość presetów harmonii
opartych jest na tym trybie. Sygnał na gniazdach GUITAR
IN, MIDI IN i AUX IN wykrywany jest automatycznie i na jego
podstawie generowana jest poprawna harmonia.
o GUITAR – Ustawienie to narzuca wykrywanie informacji
65
muzycznych tylko na gnieździe GUITAR IN.
W przypadku, gdy do VoiceLive 2 podłączony jest
sekwencer MIDI i gitara, spowoduje to ignorowanie
danych MIDI podczas generowania harmonii.
o MIDI - Ustawienie to narzuca wykrywanie informacji
muzycznych tylko na gnieździe MIDI IN. W przypadku,
gdy do VoiceLive 2 podłączony jest sekwencer MIDI
i gitara, spowoduje to ignorowanie sygnału na wejściu
gitarowym.
o AUX INPUT – Ignorowane będą sygnały na wszystkich
gniazdach oprócz Aux.
o SCALE – Przełącza preset na tryb skali, w którym
ignorowane będą sygnały z instrumentu na rzecz
wprowadzonych ustawień Key i Scale. W przypadku
niektórych piosenek harmonie oparte o ustaloną tonację
są znakomitą alternatywą dla harmonii kontrolowanej
instrumentem.
o SHIFT – Wiele presetów dublowania wykorzystujących
również blok harmonii opiera się na tym trybie. SHIFT
pozwala wybrać interwały zmiany wysokości dźwięku,
które wykraczają poza standardową
Menu Edit: zakładka HARMONY
definicję „muzycznej harmonii” i nie wymaga
muzycznych danych na wejściu.
o MIDI NOTES – Pozwala ustalić dokładne melodie
i akordy jako dane wysokości dźwięku harmonii
z klawiatury MIDI lub sekwencera. Nuta MIDI
przytrzymana podczas śpiewanego arpeggio utrzyma
się aż do momentu jej zmiany. Ponadto, pojedyncza
przedłużona nuta może mieć poruszające się arpeggio
harmonii zagrane na klawiaturze. Tryb ten mogą
stosować muzycy, którzy chcą dokładnie zaaranżować
wokale harmonii i posiadają umiejętność gry na
klawiaturze. Przy ustawieniu NOTES, parametr Harmony
DOUBLING wyznacza interesujące nawarstwienie do 8
dostępnych głosów harmonii.
o MIDI NOTES 4 CHAN – Jest to ten sam tryb co MIDI
NOTES z tą różnicą, że każdy z czterech głosów
harmonii ma własny kanał MIDI. Tryb ten sprawdza się
najlepiej, gdy głosy harmonii mają mieć stałe lokalizacje
w panoramie i modulacje MIDI pitch bend.
Non-NATURALPLAY Parameter
Różnice
Poniżej opisano parametry, które są odmienne od tych
stosowanych dla trybów NATURALPLAY, oprócz AUTO
INPUT SENSE, GUITAR, MIDI i AUX INPUT identycznych
z wyjątkiem urządzenia sterującego. Parametry, które tu nie
występują zostały pominięte. Pamiętaj, że każdy
z poniższych trybów ma swój unikalny wybór stylów.
NATURALPLAY = tryb SCALE
KEY i SCALE
Parametr ten i skrót SET KEY (jeśli jest tak przypisany)
ustalają stałą tonację i skalę pasującą do muzyki. Można
również wybrać własną skalę (CUSTOM), gdzie relacje
każdego głosu harmonii do nuty wejściowej mogą być
zdefiniowane przez użytkownika. W większości presetów,
domyślna skala własna jest tak zdefiniowana, by uzyskać
długie nuty oparte na wybranej tonacji.
66
Menu Edit: zakładka HARMONY
V1 to V4 VOICING
Alternatywy głosów zmieniają się w trybie SCALE
i wyświetlane są w formie stopni skali ułożonych od
najniższego do najwyższego stopnia w stosunku do nuty
wejściowej.
MAP IN SOURCE / MAP IN NOTE
Pozwalają one dowolnie ustalić pojedyncze interwały nut
harmonii w odniesieniu do nuty wejściowej i stworzyć własną
skalę. Nie można jej dzielić z innymi presetami do momentu
skopiowania do innej lokalizacji.
Aby zdefiniować skalę, wybierz tonację i skalę najbliższą
danej piosence. Zaśpiewaj nutę, dla której ma zmieniać się
interwał harmonii (MAP IN SOURCE ustawiony na SUNG)
lub wybierz ją przy pomocy parametru MAP IN NOTE (MAP
IN SOURCE ustawiony na MANUAL). Teraz możesz
zmienić interwał harmonii parametrem MAP IN NOTE
opisanym poniżej.
V1 to V4 MAP OUT
Ustala relacje interwałów między poszczególnymi głosami
harmonii dla bieżącej nuty wejściowej oraz ustawień tonacji
i skali. Standardowo zwiększenie lub zmniejszenie
dowolnego aktywnego głosu harmonii pozwala na to, by
67
tonacja współgrała z Twoją kombinacją zmian melodii
i akordów.
NATURALPLAY = Tryb SHIFT
V1 to V4 VOICING
Głosy dla trybu Shift nie mają zdolności analizy
muzycznej i generują harmonie o niezmiennym interwale
w stosunku do głównego wokalu. Wybrać można dowolny
interwał od -24 póltonów do +24 półtonów.
Rozmieszczone są one od najniższego do najwyższego
w stosunku do nuty wejściowej.
NATURALPLAY = Tryby MIDI NOTES, MIDI
NOTES 4 CHAN
DOUBLING
Parametr ON/OFF zmienia się tutaj na wybór liczby
głosów kontrolowanych przez MIDI.
o OFF – Dublowanie głosów harmonii jest niemożliwe,
ale do budowania harmonii można użyć 8 unikalnych
interwałów nut MIDI.
Menu Edit: zakładka HARMONY
o ON (4 VOICES X2) – Przy tym ustawieniu możesz użyć
maksymalnie 4 głosy jednocześnie, a każdy z nich może
być zdublowany w celu uzyskania dodatkowego
pogrubienia brzmienia.
o UNISON – Wszystkie z ośmiu głosów wyzwalane są
pojedynczą nutą MIDI. Przypomina to tryb o tej samej
nazwie używany w syntezatorach, gdzie wszystkie głosy
nałożone są na siebie i grają jedną nutę,
ATTACK / RELEASE
Ustawienia te pozwalają wprowadzić płynne zgłaśnianie
i ściszanie głosów harmonii. Parametr Attack ustala czas
narastania dźwięku od momentu naciśnięcia klawisza na
klawiaturze MIDI w trakcie śpiewania długiej nuty.
Parametr Release łagodnie wycisza dźwięk, gdy klawisz
zostanie zwolniony podczas śpiewania. Zakres wartości
wynosi od 0 do 1000 ms dla narastania i od 0 do 2000
ms dla ściszania.
zaśpiewać je dłużej. Funkcja ta daje efekt dopasowany do
potrzeb wokalisty podczas występu. Przy ustawieniu Notes
Extension, głos harmonii wyzwolony w trybie nut zostaje
wydłużony na czas śpiewania przedłużonej nuty mimo tego,
że nuta MIDI już nie gra.
NATURALPLAY = tylko tryb MIDI NOTES
GENDER, PAN, PORTA, SMOOTH i Voice
LEVEL
W trybie MIDI NOTES możliwość kontrolowania
poszczególnych głosów jest usunięta, aby uprościć obsługę
i zredukować liczbę wymaganych parametrów, gdy
aktywnych jest 8 głosów. W ich miejsce dostępne są
wymienione powyżej ustawienia makro. Dla niezależnej
kontroli 4 głosów MIDI możesz użyć trybu MIDI 4 CHAN.
NOTES EXT
Ta funkcja przydaje się najbardziej, gdy śpiewasz do
komercyjnego pliku MIDI kontrolującego głosy harmonii
w VoiceLive 2. Często nuty MIDI używane do kontroli
urywają się w momencie, gdy wokalista wolałby
68
Menu Edit: zakładka DOUBLE
Informacje ogólne
Efekt Double używa tego samego typu technologii
humanizacji co efekt Harmony, aby wygenerować
do czterech zdublowanych wersji głównego wokalu.
Te cztery głosy, zamiast zmiennych interwałów, jak
w przypadku harmonii, mają ustawienie unison.
W przeciwieństwie do prostego odstrojenia czy też
technik mikro-odstrojenia dostępnych w efekcie µMod,
efekt dublowania symuluje brzmienie wokalisty
wielokrotnie dublującego własną partię wokalu. Wiele
z parametrów edycji w zakładce Doubling jest takich
samych jak w zakładce Harmony.
STYLE
Pokrętło przypisane do tego parametru pozwala wybrać
wcześniej zaprogramowany styl dublowania. Dzięki temu
można szybko wybrać efekt zbliżony do oczekiwanego
i edytowanie poszczególnych parametrów nie jest
konieczne za każdym razem.
LEVEL
Ustala ogólny poziom efektu dublowania w bieżącym
presecie.
69
HUMANIZE STYLE
Funkcja wprowadza drobne zróżnicowanie wysokości
dźwięku i czasu, aby symulować naturalne różnice
w śpiewie. Więcej informacji można znaleźć poniżej
w rozdziale Zakładka HARMONY w części HUMANIZE
STYLE.
HUMANIZE AMOUNT
Zwiększa lub zmniejsza ilość humanizacji tylko dla
zdublowanych głosów.
V1 to V4 PAN
Każdy głos może mieć własną lokalizację w panoramie
stereo. Dostępnych jest 100 kroków dla lewej i prawej
strony.
V1 to V4 LEVEL
Ustawienia te kontrolują głośność każdego z głosów
i służą do ustalenia liczby głosów aktywnych dla
dublowania. Zakres wartości wynosi od Off do 0 dB
(maksymalna głośność).
Menu Edit: zakładka DOUBLE
V1 to V4 PORTA
Każdy głos ma własny czas Portamento. Portamento to
opóźniona reakcja na zmiany wysokości dźwięku wokalu.
W syntezatorach jest również określane mianem " Glide " .
Zakres wartości równa się w przybliżeniu czasowi
przesunięcia w górę lub w dół dźwięku do nowej nuty.
Ustawienie różnych wartości dla każdego głosu znacznie
zwiększa iluzję śpiewu innych wokalistów razem z Tobą.
LEAD MUTE
Przy ustawieniu ON, główny wokal zostanie wyciszony,
gdy efekt Double jest włączony. Pozwala to na uzyskanie
sygnału w 100% przetworzonego.
V1 to V4 SMOOTHING
Przy niskich wartościach, wygładzanie działa jak korekcja
wysokości dźwięku głosów harmonii. Głosy tak
skorygowane wymagają zazwyczaj zastosowania
niewielkiej ilości Portamento, aby złagodzić przejścia
między nutami, chyba że chcesz uzyskać efekt podobny
do głosu robota. Wyższe wartości oferują coraz mniej
korekcji. Podobnie jak w przypadku Portamento,
ustawienie różnych wartości parametru Smoothing dla
każdego głosu pozwala uzyskać bardziej naturalnie
brzmiące harmonie.
70
Menu Edit: zakładka FX
Informacje ogólne
Zakładka FX zawiera ustawienia edycyjne dla kombinacji
dwóch efektów:
o Transducer używający przesterowania i stromych
filtrów do emulowania brzmienia odbiorników radiowych,
słuchawek i innych urządzeń, które z reguły degradują
sygnał audio.
o HardTune będący korektorem wysokości dźwięku
zoptymalizowanego pod kątem uzyskania poprawnego
tonu oraz wyrazistych efektów spopularyzowanych przez
różnych artystów.
Oba efekty mogą być stosowanie jednocześnie
i niezależnie od siebie.
TRANSDUCER
Parametr ten pozwala włączyć lub wyłączyć efekt
Transducer w bieżącym presecie.
ROUTING:
Pozwala wybrać miejsce wpięcia efektu Transducer
w łańcuchu sygnału, dając większą elastyczność.
71
Dostępne opcje:
o OFF – przesyłanie sygnału wyłączone.
o LEAD - Transducer jest wpięty tylko na głównym
wokalu. Głosy harmonii i zdublowane nie są
przetwarzane.
o HARMONY - Transducer jest wpięty tylko na harmonii.
o VOICES - Transducer jest wpięty zarówno na głównym
wokalu jak i harmonii oraz na zdublowanych głosach.
o LEAD FX - Transducer jest wpięty na wysyłce
głównego wokalu do efektów µMod, Delay i Reverb.
Główny wokal będzie czysty, a efekty będą przetworzone
przez wybrany styl efektu Transducer.
o HARM FX - Transducer jest wpięty na wysyłce
efektowej HARMONY. Główny wokal i głosy harmonii
będą czyste, ale efekty harmonii będą przetworzone
przez wybrany styl efektu Transducer.
TRANSDUCER STYLE
Pokrętło przypisane do tego parametru pozwala wybrać
żądany styl Transducer. Parametry Routing i Gate
Threshold nie są częścią stylu.
Menu Edit: zakładka FX
LOW CUT i HIGH CUT
Parametry te ustalają częstotliwość odcięcia dla bardzo
stromych filtrów półkowych – górno i dolnoprzepustowego. WSKAZÓWKA: filtry oraz PRESENCE
mogą być użyte bez efektów przesterowania w celu
zastosowania bardziej radykalnej korekcji w presetach.
GATE THRESHOLD
Bramka ta, pracująca niezależnie od głównej bramki
znajdującej się pod przyciskiem Tone może zapobiec
sprzężeniom podczas stosowania mocnego
przesterowania Transducer lub filtrowania prezencji
mogących wywołać sprzężenie zwrotne na scenie.
Parametr ten ustala głośność z jaką trzeba zaśpiewać,
by otworzyć bramkę.
DISTORTION TYPE i DISTORTION AMOUNT
Są to fabrycznie skonfigurowane style przesterowania od
efektu Overdrive przez Saturation (nasycenie) i Distortion
po Fuzz. Każdy z nich ma unikalny charakter. Chociaż
nie mają one szczegółowych parametrów, jak np.
zakładki Delay lub Reverb, możliwe jest zwiększenie lub
zmniejszenie ilości przesterowania oraz zastosowanie
filtrowania górno- i dolno-przepustowego
oraz PRESENCE w celu dopasowania ich brzmienia.
Parametr AMOUNT reguluje ilość przesterowania
w bieżącym presecie. Ustawienie nie jest tożsame
z parametrami IN i OUT GAIN, które kontrolują poziom.
Distortion Amount dopasowuje algorytmiczną krzywą
przesterowania tak, by można było ją dalej kształtować
parametrami TRANSDUCER IN GAIN i TRANSDUCER
OUT GAIN.
Pamiętaj, że poziom IN GAIN w menu Setup musi być
wystarczająco wysoki, aby przesterowanie było
słyszalne.
TRANSDUCER IN GAIN i TRANSDUCER OUT GAIN
Parametry te są podobne do gitarowego efektu
przesterowania czy też wzmacniacza ze wzmocnieniem
wejściowym i regulatorami poziomu głównego. IN GAIN
podbija lub tłumi ilość przesterowania w wybranym
presecie.
Gdy regulujesz parametr IN GAIN, tak jak na
wzmacniaczu gitarowym, ogólny poziom efektu wzrasta
lub maleje.
72
Menu Edit: zakładka FX
Parametr OUT GAIN służy do regulacji poziomu
wyjściowego bloku Transducer, aby odpowiednio
wyrównać bieżący preset do innych.
PRESENCE GAIN, PRES FREQ i PRES WIDTH
Korekcja parametryczna pozwala podbić/ściszyć pasmo,
aby emulować charakterystykę brzmieniową różnych
głośników, takich jak megafon, który ma bardzo wąski
szczyt w paśmie średnich tonów. GAIN reguluje ilość
podbicia lub tłumienia, podczas gdy FREQ ustala
środkową częstotliwość filtra. WIDTH ustala szerokość
filtra. Pamiętaj, że mocne podbicie niektórych wąskich
pasm może powodować sprzężenie nawet przy
zastosowaniu najlepszych, optymalnie ustawionych
monitorów.
HARDTUNE
Włącza lub wyłącza korekcję wysokości dźwięku
HARDTUNE.
HARDTUNE RATE
RATE określa szybkość przeciągania dźwięków do tonów
skali. Wartość 0 wyłącza funkcję, a wartość 100 daje
natychmiastową reakcję, podobnie jak znany efekt
" Cher " , gdzie korekcja wysokości jest ustawiona
73
schodkowo i słychać ją wyraźnie w przypadku skal
niechromatycznych (z odstępami przynajmniej jednego
tonu pomiędzy większością nut). Zazwyczaj wartość
około 20 pozwala uzyskać zadowalającą, gładką
i poprawną korekcję.
HARDTUNE KEY
Ustala źródło muzycznych informacji dla funkcji
HardTune. Większość urządzeń oferujących korekcję
wymaga do poprawnego działania albo informacji o skali,
wcześniejszej edycji lub informacji MIDI. VoiceLive 2 idzie
o krok dalej umożliwiając normalną grę na gitarze lub
klawiaturze MIDI w celu uzyskania pożądanego rezultatu.
Przy ustawieniu FOLLOW HARMONY efekt HardTune
podąża za tym samym źródłem co głosy harmonii.
Przykładowo, jeśli gitara kontroluje głosy harmonii,
kontroluje ona również efekt HardTune. Gdy parametr
ustawiony jest na MANUAL/CUSTOM, tonacja i skala
definiowane są parametrami KEY i SCALE w dolnej
części zakładki FX.
Przy ustawieniu FOLLOW HARMONY dla HARDTUNE
i SCALE dla trybu harmonii NATURALPLAY,
Menu Edit: zakładka FX
do efektu HARDTUNE przesyłana jest tylko tonacja.
Pozwala to na zastosowanie innej skali w efekcie
HardTune, niezależenie od Harmony. Gdy harmonia jest
ustawiona na SHIFT, MIDI NOTES, lub MIDI NOTES 4
CHAN, HardTune używa własnych parametrów tonacji
i skali.
HARDTUNE SHIFT
Ustala względne przesunięcie w półtonach w górę lub
w dół od wokalu na wejściu. Umożliwia to transpozycję
lub tworzenie charakterystycznych głosów z jednoczesną
korekcją wysokości dźwięku.
HARDTUNE AMOUNT
Pozwala złagodzić efekt korekcji. Np. wartość 50%
przesunie dźwięk w stronę wysokości docelowej tylko
o połowę z prędkością ustaloną parametrem HARDTUNE
RATE. Prawdziwe brzmienie HardTune można uzyskać
przy ustawieniu 100%.
HARDTUNE WINDOW
Pozwala określić zakres odległości śpiewanego dźwięku
od nuty docelowej, w którym działa algorytm korekcji.
Dla przykładu: wartość 80 centów oznacza, że nuta
będzie skorygowana tylko wtedy, gdy ją zaśpiewasz
w odległości do +/- 40 centów od nuty docelowej.
Maksymalna wartość to 200 centów, co w przypadku
skali durowej posiadającej nie więcej niż 100 centów po
obu stronach tonu skali, pozwala uzyskać pełne działanie
korekcji. Ustawienie +/-600c jest najlepsze dla brzmienia
HardTune.
KEY / SCALE
Parametry te ustalają muzyczną mapę, według której
efekt HardTune koryguje wysokość dźwięku. Ustawienia
te są stosowane, gdy HARDTUNE KEY jest ustawiony na
MANUAL/CUSTOM. Gdy bieżący preset jest oparty na
harmonii skali, a HARDTUNE KEY jest ustawiony na
FOLLOW HARMONY parametry te pokażą tonację
ustaloną w zakładce HARMONY. Manualny wybór skali
jest inny niż w przypadku efektu Harmony. Dostępne są
skale:
o Major (durowa)
o Minor-Har (molowa harmoniczna)
o Minor-Nat (molowa naturalna)
74
Menu Edit: zakładka FX
o Minor-Asc (rosnąca melodyczna molowa)
o Chromatic (tonacja i skala nie są wymagane)
NOTE / ENABLED
Parametry te mają zastosowanie, gdy chcesz
edytować własną skalę dla HARDTUNE. Własna
skala jest oznaczona serią myślników i kółek: " - "
i " o " . Każdy z tych symboli oznacza czy nuta jest
w skali korekcji czy też nie. Mapę możesz zmienić,
wybierając nutę, która ma być korygowana lub
przechodząc do parametru NOTE
75
i ustawiając jego stan na ON lub OFF parametrem
ENABLE. Zobaczysz oznaczenie swojej własnej
skali z symbolem „o” przedstawiającym nuty
włączone i " - " pokazującym nuty wyłączone.
Przykładowo, " o-o-oo-o-o-o " będzie oznaczać
skalę durową w dowolnej tonacji (nuta oktawę
wyżej jest oznaczona przez nutę podstawową).
Menu Edit: zakładka PRESET
Informacje ogólne
Zakładka ta zawiera parametry nie odnoszące się do
poszczególnych zakładek.
SHORTCUT
Każdy preset w VoiceLive 2 może mieć unikalny skrót
(Shortcut), który poszerza możliwości kontroli funkcji
efektów. Wystarczy wybrać jedną z dostępnych funkcji
i zapisać ustawienia w bieżącym presecie. Pamiętaj, że
nie wszystkie funkcje będą działać, np. Harmony Hold
nie będzie działać, gdy harmonia jest wyłączona.
LEAD EFFECT SENDS
Parametr współpracuje z ustawieniem LEAD MUTE
w każdym z efektów. Jeśli dowolny aktywny efekt ma
włączoną funkcję LEAD MUTE, aby wokal główny był
słyszalny, należy ustawić opcję PRE.
LEAD PAN
Ustala pozycję głównego wokalu w panoramie stereo dla
bieżącego presetu. Może to być przydatne, by umieścić
głos harmonii po jednej stronie, a główny wokal po
drugiej.
76
Menu Setup: zakładka I/O
IN GAIN
Ustala i wyświetla poziom wejściowy MIC / LINE. Oba
wejścia dzielą to samo ustawienie wzmocnienia i nie są
przeznaczone do jednoczesnego użytku; przełączenie
z sygnału mikrofonowego na liniowy najprawdopodobniej
będzie wymagało resetu wzmocnienia IN GAIN.
Aby ustalić poziom wejściowy automatycznie, możesz
użyć funkcji AUTO MIC-GAIN, naciskając i przytrzymując
przełącznik REVERB i wykonując wyświetlane polecenia.
Gdy wybrany jest dowolny sygnał cyfrowy (USB lub
SPDIF), parametr IN GAIN nie kontroluje poziomu na
wejściu cyfrowym. Poziom można dopasować na
urządzeniu przesyłającym sygnał.
PHANTOM
Włącza i wyłącza zasilanie 48V phantom stosowane
z mikrofonami pojemnościowymi. Pamiętaj, że VoiceLive
2 przechowuje różne ustawienia IN GAIN dla stanów
PHANTOM ON i OFF. Jest to idealne rozwiązanie,
ponieważ jest mało prawdopodobne, by mikrofony
pojemnościowy i dynamiczny miały ten sam poziom
wejściowy.
AUX LEVEL
Ustala poziom dla wejścia Aux.
77
OUTPUT
Konfiguruje wyjścia na STEREO (domyślnie) lub MONO.
W trybie MONO, na lewe wyjście wysyłany jest
zsumowany monofoniczny miks sygnałów VoiceLive 2
wraz z efektami. Kanał prawy zawiera czysty sygnał
jedynie z zastosowaniem Tone dla wejścia MIC lub LINE.
Pozwala to inżynierowi dźwięku kontrolować proporcje
miksu między czystym i przetworzonym sygnałem na
konsolecie. W takim przypadku, LEAD MUTE musi być
ustawione na ON.
LEAD MUTE
Wyłącza główny wokal we wszystkich presetach. Jest to
przydatne w opisanym powyżej przypadku lub gdy sygnał
z VoiceLive 2 jest wysyłany przez wysyłkę aux z kanału
miksera, gdzie poziom głownego wokalu jest miksowany
na konsoli.
LEAD DLY
Przy ustawieniu NONE (domyślnym), główny wokal jest
wysyłany przez VoiceLive 2 z możliwie najmniejszą
latencją właściwą systemowi. Przy ustawieniu VOICE
SYNC, główny wokal jest lekko opóźniony, tak aby był
zsynchronizowany z opóźnieniem wprowadzanym przez
przetwarzanie głosów harmonii.
Menu Setup: zakładka I/O
DIGITAL IN
Pozwala wybrać między cyfrowymi wejściami SPDIF
i USB. Określa również sposób przesyłania odbieranego
cyfrowego sygnału. Domyślne ustawienie to STEREO,
gdzie sygnał z cyfrowego wejścia wysyłany jest na tę
samą ściezkę co z wejścia AUX, ale nie jest wysyłany na
cyfrowe wyjście. Przy ustawieniu USB: VOX L / INST R,
lub S/PDIF: VOX L / INST R, cyfrowe wejście zastępuje
analogowe wejścia MIC/LINE i GUITAR.
PAN
Ustala lokalizację sygnału gitary w panoramie stereo.
OUTPUT LEVEL RANGE
Konfiguruje wyjścia stereo (XLR lub ¼ " ), pozwalając
ustalić poziom liniowy (LINE), maks. +16 dBu (domyślnie)
lub poziom mikrofonowy (MIC), maks. 0 dBu.
Gdy VoiceLive 2 jest podłączony do komputera przez
USB, inne aplikacje, takie jak przeglądarka mogą nie
odtwarzać dźwięku przez standardową kartę muzyczną.
W tym przypadku, odłącz kabel USB od VoiceLive 2.
GUITAR MUTE
Parametr Guitar Mute wycisza sygnał gitary na głównych
wyjściach, gdy do gniazda GUITAR THRU nie jest
podłączona wtyczka. Pozwala to na miksowanie
czystego sygnału gitary na zewnątrz. Sygnał gitary nadal
jest wysyłany do harmonii NATURALPLAY i tunera.
78
Menu Setup: zakładka MIDI
CHANNEL
Ustala kanał MIDI używany w presetach VoiceLive 2
i kontroli harmonii MIDI. Gdy preset NATURALPLAY ma
ustawienie MIDI NOTES 4 CH, wybrany kanał jest
używany przez głos VOICE 1. Kanał MIDI dla głosu
VOICE 2 to wybrany kanał MIDI + 1, VOICE 3 to +2,
VOICE 4 to plus 3.
FILTER
Dla wygody, ustawienie to pozwala ignorować
komunikaty MIDI Program Change lub System Exclusive.
CC CHAN
Pozwala ustalić osobny kanał MIDI dla kontrolera CC.
TRANSPOSE
Funkcja ta transponuje głosy harmonii w trybie MIDI
NOTES, pozwalając na kontrolę przez górną lub dolną
część klawiatury MIDI. Wartość odnosi się do oktawy.
SPLITDIR
Kierunek podziału klawiatury ustala, czy nuty MIDI służą
do kontroli presetów MIDI NOTES powyżej lub
79
poniżej punktu podziału.
SPLITNOTE
Ustala nutę MIDI, powyżej lub poniżej której podział
klawiatury będzie aktywny.
SYSEXID
(Numer MIDI System Exclusive ID)
W przypadku obsługi wielu urządzeń VoiceLive 2 na tym
samym łańcuchu MIDI In/Thru za pomocą edytora Sysex,
każde powinno mieć inny numer ID. W przeciwnym razie,
wszystkie będą edytowane tak samo.
VIBBOOST
Określa, jak kółko modulacji wpływa na wibrato jeśli jest
ono włączone w presecie. Przy ustawieniu Boost
(domyślnym), wibrato zostanie dodane od momentu, gdy
kółko modulacji osiągnie pozycję odpowiadającą ilości
wibrato i powróci do pierwotnej ilości w pozycji
spoczynku. Ustawienie Manual pozwala na kontrolę
wibrato w pełnym zakresie. Aby przywrócić fabrycznie
ustaloną ilość wibrato, przywołaj ponownie preset.
Menu Setup: zakładka MIDI
PBRANGE
(Pitchbend Range)
Ustala w półtonach zakres zmiany wysokości dźwięku
głosu za pomocą informacji MIDI pitch bend.
80
Menu Setup: zakładka SYSTEM
LCD CONTRAST
Ustala poziom kontrastu ekranu LCD. Jest to przydatne
przy różnych kątach widzenia i warunkach
oświetleniowych.
USB CONTROL
Parametr ten można ustawić na ON tylko wtedy, gdy USB
jest podłączone. Przy ustawieniu ON, gniazda MIDI IN
i OUT są wyłączone i zamiast tego dane MIDI
transmitowane są tylko przez gniazdo USB. Gdy USB
CONTROL jest ustawione na OFF, transmisja MIDI przez
USB jest wyłączona i zamiast tego MIDI obsługują
gniazda MIDI IN i OUT.
GLOBAL NATURALPLAY
Gdy parametr ten jest włączony, narzuca on harmonii
zdefiniowany wcześniej tryb NATURALPLAY dla
wszystkich presetów. Jest to użyteczne, gdy używasz
jednocześnie wielu wejść, ale tylko jedno ma kontrolować
harmonię. Wartość domyślna tego parametru to OFF.
GLOBAL KEY/SCALE
Przy ustawieniu ON (domyślnym), tonacja i skala
ustalone dla presetu NATURALPLAY SCALE wpływają
81
na wszystkie presety. Pozwala to sprawdzać różne
presety SCALE bez potrzeby zmiany tonacji za każdym
razem. W trybie tym, ustawienia Key i Scale nie są
zapisywane funkcją STORE. Przy ustawieniu OFF,
tonacja i skala są konfigurowane niezależnie dla każdego
presetu.
GLOBAL SHORTCUT
Gdy GLOBAL SHORTCUT jest włączony, przypisuje on
ten sam skrót do wszystkich presetów. Pamiętaj, że
ustawienie takie jest możliwe, gdy spełnione są określone
warunki, np. HARMONY HOLD nie będzie działać, gdy
harmonia jest wyłączona.
GLOBAL TAP TEMPO
Przy ustawieniu ON, wszystkie presety ze źródłem Delay
SOURCE ustawionym na TAP będą miały to samo
tempo. Przy ustawieniu OFF (domyślnym), tempo
przywoływane jest wraz z presetem, ale może być
zmienione funkcją TAP.
TUNEREF
Ustala ogólny strój w odniesieniu do A-440.
Menu Store: zakładka MANAGE
Informacje ogólne
Główny ekran Store z nazywaniem presetów i ustalaniem
lokalizacji omówiony został w rozdziałach Podstawy
i Menu Edit. Tutaj opisujemy zakładkę MANAGE menu
zapisu.
przeprowadzić optymalizację. Zajmuje ona około 2 minut.
SEND PRESET TO MIDI SYSEX
Funkcja ta pozwala wysłać pojedynczy preset przez MIDI
w celu sporządzenia kopii zapasowej. Do wyboru presetu
służy pokrętło Mix/Edit. Naciśnięcie STORE rozpocznie
transmisję.
ERASE USER PRESET
Funkcja ta służy do skasowania pojedynczego presetu.
Jeśli preset znajduje się w lokalizacji fabrycznej (1 do
205), czynność ta przywróci preset fabryczny. Wybierz
preset, następnie ustaw CONFIRM na YES za pomocą
czwartego pokrętła Mix/Edit i naciśnij STORE.
CLEAN PRESET BANK (DO 2 MINUT)
Ta funkcja zostanie włączona automatycznie po
zapisaniu dużej ilości presetów. Aby uniknąć włączenia
tego procesu optymalizacji podczas występu, przejdź
wcześniej do tej funkcji i naciśnij STORE, aby
82
Implementacja MIDI
Parametr
Footswitch On/Off
Harmony
Double
Reverb
HardTune
Step
µMod
Delay
Trans
FX
CC#
Zakres
110
111
112
113
115
116
117
118
104
0-63 off 64-127 on
“
“
“
“
“
“
0 do # kroków w presecie
0-63 off 64-127 on
“
“
“
“
“
“
Edycja Bloków
µMod
Style
Level
Delay
Style
Level
Reverb
Style
Level
Double
Style
Level
Transducer
Style
Out Gain
Harmony
Style
Level
Harmony Key
Harmony Scale
Voicing Voice1
Voicing Voice2
Voicing Voice3
Voicing Voice4
Level Voice1
50
90
51
62
52
91
53
15
55
105
56
12
30
31
89
61
88
3
46
0-24
0-127
0-12
0-127
0-30
0-127
0-5
0-127
0-15
0-127
0 do # dostępnych styli
0-127
0-11
0-6
0 do # głosów w trybie
“
“
“
“
“
“
“
“
“
mapowany do 127 wartości
83
Komentarze
Przycisk FX musi być najpierw aktywowany
0=Krok 1, 1=Krok 2 itd.
Przycisk FX musi być najpierw aktywowany
On ustawia HardTune i Transducer na preset on/off
Tylko dla trybów NaturalPlay,Scale i Shift. Niedostępne dla Notes,
0=C, 1=C#, 2=D, 3=Eb, 4=E, 5=F, 6=F#, 7=G, 8=G#, 9=A, 10=Bb,
0=Maj1, 1=Maj2, 2=Maj3, 3=Min1, 4=Min2, 5=Min3, 6=Custom
Niedostępne dla trybów Notes i Notes 4 Chan
“
“
“
Implementacja MIDI
Parametr
Level Voice2
Level Voice3
Level Voice4
Gender
Gender
Gender
Gender
Human Style
Human Lvl
Vib Style
Vib Amt
Doubling Lvl
Choir Lvl
Choir Style
HardTune
CC#
17
21
25
29
19
23
27
16
20
24
1
35
72
73
Zakres
“
“
“
“
mapowany do 127
“
“
“
“
“
“
“
“
0-6
zmapowany do 127
0-7
mapowany do 127
“
“
“
“
0-14
Komentarze
Key
Scale
Rate
Amount
Window
47
48
54
57
49
0-11
0-5
0-127
mapowany do 127
“
“
0=C, 1=C# itd. Wysłanie dowolnej wartości wyłącza Follow Harmony
0=Major, 1=Minor-Har, 2=Minor-Nat, 3=Minor-Asc, 4=Chromatic,
Vib Style nie może być 0
0=Doubling off, 1-127 zmapowany do wartości parametru
0=Choir off, 1-127 zmapowany do wartości parametru
Globals
System
Tone
106
Pitch
107
Guitar FX
108
Guitar Level
109
Guitar Rev Style 9
Guitar Rev Lvl
22
Guitar Mod Style 26
Guitar Mod Lvl
28
0-63 off 64-127 on tylko On/Off
mapowany do 127 0=off
0-63 off 64-127 on tylko On/Off
mapowany do 127
0 do # styli dostępnych
mapowany do 127
0 do # styli dostępnych
mapowany do 127
Lead Mute
Voices Level
0-1
0=off, 1=on
mapowany do 127
13
85
84
Implementacja MIDI
Parametr
Delay/Reverb Lvl
Dry Pan
Output Level
Bypass
Harmony Hold
Sustain
Aux Level 58
All Notes Off
CC#
Zakres
Komentarze
86
“
“
10
“
“
127 wartości MIDI zmapowanych do 201 wartości pan
7
“
“
114
0-63 off 64-127 on Tylko bypass, tryb no tuner. Przycisk FX nie jest podświetlony w Bypass
119
“
“
64
“
“
Aktywny w trybach MIDI Naturalplay i MIDI Notes, MIDI Notes 4 Chan.
mapowany do 127
123
“
“
Komunikaty nie-ciągłe (Non-CC)
Pitch Bend
MIDI Clock
Bank select
Preset select
MIDI Notes
85
32
0-3
0-127
Aktywny, gdy Delay tempo jest ustawione na MIDI
Presety 1-128=Bank 0, 129-256=Bank 1, 257-384=Bank 2, 384-400=Bank
0=preset #1, 1=preset #2 itd.
Gwarancja
Wszystkie produkty TC-Helicon posiadają gwarancję
obejmującą wady wynikające z błędów produkcyjnych
i materiałowych przez okres jednego roku od daty
zakupu.
Wszytkie reklamacje należy kierować do dystrybutora
w kraju zakupu (w wielu przypadkach jest to firma
macierzysta TC Group). Urządzenie należy zwrócić
odpowiednio zabezpieczone, z opłaconą przesyłką
i ubezpieczone z dołączoną informacją opisującą
symptomy. W okresie gwarancji, urządzenie zostanie
naprawione bez opłaty za części i robociznę.
Odpowiedzialność nie obejmuje stron trzecich,
zagubienia czy jakichkolwiek innych uszkodzeń.
Niniejsza gwarancja zapewnia określone prawa.
Nabywca produktu może mieć ich więcej, w zależności
od kraju zakupu.
Gwarancja pozostaje ważna tylko wtedy, gdy numer
seryjny na urządzeniu nie jest zamazany lub usunięty,
a wcześniejsze naprawy zostały dokonane jedynie przez
dystrybutora firmy TC Group. Nie obejmuje ona
uszkodzeń wynikających z nieprawidłowego
użytkowania, wypadku lub zaniedbania. Dystrybutor i TCHelicon zastrzegają sobie wyłączne prawo do takiej
weryfikacji na podstawie inspekcji.
86